他出生于曲艺世家，其父韩永先为“拆唱
八角鼓”的老艺人。韩德荣自幼便拜“鼓界大王”
刘宝全为师，得到了刘宝全的悉心传授，后为刘宝全担任
四胡伴奏，1935年，刘宝全在
EMI集团灌制了全套的《大西厢》唱片（共三张），便由年仅16岁的韩德荣担任四胡伴奏，此时他便展现出惊人的艺术造诣，刘宝全听过这套唱片后夸奖韩德荣为“小胡琴王”。后来由于刘宝全与弦师王文川分手，韩德荣为刘宝全担任
三弦琴伴奏，直到刘先生谢世。刘宝全在国乐
唱片公司灌制《刺汤勤》唱片、拍摄《别母乱箭》电影时，均由当时只有20岁的韩德荣担任三弦伴奏。
刘宝全去世以后，韩德荣长期与小黑姑娘、
孙书筠等人合作。解放后在上海演出时，还参加了电影《
方珍珠》的拍摄，这部影片也保留了韩德荣拉四胡的珍贵的影像资料。后来他加入了
天津市和平区曲艺杂技团，主要为
侯月秋、
阎秋霞、周文如担任三弦伴奏。特别值得一提的是，他和侯月秋结婚后，针对侯月秋嗓音宽厚有余而高亢不足的特点，设计了很多新颖的唱腔，有的观众把侯月秋的演唱称之为“刘派侯腔”，其中韩德荣功不可没，“文革”后加入了主要由和平区曲艺杂技团原班人马组建的天津实验曲艺团。
韩德荣技艺精湛、多才多艺，既尊重传统而又不拘泥于传统，勇于创新。他
三弦琴、
四胡、
琵琶多种乐器均能。20世纪50年代，为了响应创新出新的号召，他借箭了刘派《单刀会》中“观江景”一段的旋律加入了
阎秋霞的《愚公移山》“观山景”中受到了很好的艺术效果，他还为周文如、
刘凤霞、
侯月秋排演了拆唱联珠快书《草船借箭》、亲授周文如绝迹舞台已久的南板马头调《白猿偷桃》（韩德荣的马头调为
刘宝全亲传），都得到了内外行的一致赞誉。他在周文如的新段子《回民之母》和《罗昌秀》中都运用了很多传统的伴奏技法，这也展现出他尊重传统的一面。
韩德荣的伴奏艺术高超，内外行有口皆碑，梅花名票
周麟阁先生每次表演五音联弹，都要特邀韩德荣先生操左手琴（左手打
扬琴、右手拉
四胡），表演难度是相当大的，但每次表演，效果都非常热烈，由此可见韩德荣技艺之精湛。韩德荣先生在鼓曲伴奏中，擅长使用“捋弦”来烘托气氛，比如
阎秋霞的《连环计》中的“王允巧定连环计”和
侯月秋的《
白帝城》中“卿等们与孤同患难”，都使用了这一技巧。