在绿色的大房间里，一只小兔子躺在床上。“晚安，房间。晚安，月亮。”他向这个灯光柔和的房间里的一切熟悉事物：三只小熊坐在椅子上的那幅画，座钟和短袜，小猫和手套，等等的所有东西，一一道晚安。

在这部深受一代代读者喜爱的经典儿童文学作品中，安静诗意的文字，与柔和平静、催人欲睡的画面，共同创造了一部完美的睡前故事书。它从孩子的视角出发，获得了无数大小读者的喜爱，荣誉等身，经久不衰。自1947年出版至今，不同译本已发行超过2000万册。

《晚安，月亮》已被翻译成法语、西班牙语、荷兰语、日语、俄语、瑞典语、朝鲜语、巴西葡萄牙语、加泰隆语、希伯来语、老挝苗语。

1995年被纽约公共图书馆评为对20世纪最具影响力的175种“世纪之书”之一

2001年被美国《出版家周刊》评为“所有时代最畅销童书”（精装本）第32名

入选纽约公共图书馆“每个人都应该知道的100种图画书”

入选美国《学校图书馆》杂志“所有时代最佳100种图画书”

入选美国全国教育协会推荐100本最佳童书

入选美国全国教育协会“教师们推荐的100本书”

入选美国全国教育协会“孩子们推荐的100本书”

入选《AB出版人周刊》“20世纪100本最佳读物”

入选美国收录44部20世纪最重要的图画书的《20世纪童书宝库》

入选美国收录12部最伟大的图画书的《经典图画书宝库》

玛格丽特·怀兹·布朗（1910-1952）

美国图画书界先驱性人物，“黄金时代”代表人物之一，天才图画书作家，4次凯迪克奖获得者。很少有作家像玛格丽特·怀兹·布朗一样，与孩子们的关注点和情绪那么合拍。玛格丽特1932年毕业于弗吉尼亚霍林斯学院，后加入当时在美国推行先进教育改革实验的班克街教育学院，在这一时期，将自己的文学志向与儿童发展和幼儿教育的研究结合了起来。玛格丽特所具有的以一个孩子的眼睛看世界的非凡能力，是无以伦比的。她短暂的一生，创作了数百部作品，最为著名的当属《晚安，月亮》和《逃家小兔》。年复一年，她的众多经典作品一直为无数的小读者和小听众们所喜爱。

·创作故事玛格丽特·怀兹·布朗喜欢小动物，很多故事都以动物为主角。她喜欢写富有节奏和韵律的故事，有时，她会在故事或诗里放进一个很难的单词，她认为这会让孩子们读的时候好好想一想。她手头有很多纸稿，方便她及时记下一个故事灵感或诗句。她说，她会梦到那些故事，早上醒来后，她必须赶紧记下来，以防忘记。她一直努力站在孩子们听故事的角度写作，而不是大人讲故事的角度。她还建议和指导与她合作的插画家们学会从孩子看事物的角度来画画。一次，她送给一个插画家两只小狗，这个插画家要画一本有这种狗的书。插画家一天画了很多草图，然后睡着了。醒来后，他发现他画的那些纸都空了。原来，那两只小狗舔光了这些纸上的画。1952年，法国旅行途中，她死于阑尾炎术后恢复期。很多朋友一直在怀念她。他们说，她是一个极具创造性的天才。

克莱门特·赫德（1908-1988）

美国图画书界先驱性人物，“黄金时代”代表人物之一，著名插画家。生于纽约，毕业于耶鲁大学。1930年代，在巴黎和法国著名画家费尔南德·莱热等人一起学习绘画，并在那里形成了他极具个人特色的绘画风格：大片地使用充满活力的颜色。1935年回国，开始创作儿童书。他的作品吸引了玛格丽特·怀兹·布朗，两人合作创作了当代最经久不衰的儿童书，尤以《晚安，月亮》和《逃家小兔绘本》为代表。克莱门特·赫德的插画作品达一百多部，其中包括很多他与妻子，伊迪丝·撒切尔·赫德共同创作的作品。

·创作故事克雷门是一位银行家的儿子，耶鲁大学的高材生，却不愿意子承父业，自己跑到巴黎去学艺术，穷得叮当响后便跑回美国从事设计与艺术创作。1937年玛格丽特出版了自己的第一本童书，也担任了斯科特出版公司的童书编辑。正是在这个岗位上，她发现了还在四处徘徊的克雷门为童书插画的天分，为他出版了第一本书，也邀请他到班克街教育学院进修，并从此把他引入了迷人的童书世界。1945年，玛格丽特写好《晚安，月亮》的初稿时，就很肯定克雷门是为《晚安，月亮》插画的不二人选。问题是当时他不在美国，正在美国空军服役，很可能是在与日军作战的太平洋战争。天知道那场该死的世界大战什么时候能打完，谁又能保证那位画过《逃家小兔》的战士一定能活着回来呢？到了1945年圣诞节前的一个深夜，克雷门终于回到了纽约。在恢复了两周后，克雷门开始《晚安，月亮》的插画工作。他简直可以说创造了奇迹：经过几轮调整与修改，1946年3月他就画出了令玛格丽特和Harper编辑厄苏拉都满意的样图！接下来，在整个的春天里他勤奋地工作，终于完成了初稿，大致就是我们今天看到的模样，而且有意思的是，作家和编辑对于如何画这本书都只提过很少的建议。

能想象得到吗，如此沉静、如此迷人的幼儿图画书竟然会出自一位刚刚从二战中退役的军人之手？克雷门当时还没有做父亲，他与波西的儿子要在三年之后才会到来。也许是玛格丽特的这首诗激发了他的灵感，也许是他自己的童年回忆令他有了如此的魔力，也许恰好是这本书的创作成功地帮助他完成了精神的疗复，否则，怎能解释此时的他竟会创作出毕生最完美的作品呢？（阿甲，“《晚安，月亮》的故事”）。

有人说《晚安，月亮》只是1到3岁孩子的睡前读物，太小了听不懂，太大了嫌幼稚。其实，许多妈妈的亲身经历是：孩子八九个月大的时候就开始听妈妈读这本书，直到孩子认字后还会时不时地自己拿起来看。甚至有位十几岁的中学生不好意思地承认自己至今最爱的图画书仍然是《晚安，月亮》。

（1）与《逃家小兔》

《晚安，月亮》小兔子的绿色大房间，几乎就是从《逃家小兔》倒数第二个跨页彩插（一个想象的画面）发展而来：几乎同样的房间格局和布局，一样的“跳过月亮的奶牛”、壁炉、小圆桌、台灯、摇椅、小兔子和大兔子。

“跳过月亮的母牛”这幅画，最先是出现在《逃家小兔》里的。不过，“为慎重起见，奶牛的乳房被略减到只是一个模模糊糊的形状，”以避免埃尔文·怀特《精灵鼠小弟》在1945年出版时曾遭遇的争论。

“跳过月亮的母牛”和“三只小熊坐在椅子上”这两幅画，都是玛格丽特小时候卧室里煤气壁炉四周装饰的陶瓷贴片上的童谣和童话形象。玛格丽特说，童年记忆是“一个狂野而私密的地方”，是她创作的终极源泉。

除了“跳过月亮的奶牛”和“三只小熊”外，房间里还有一副画，但文中并未明确提及，画的是一只大兔子，用胡萝卜当诱饵，扔向河中，钓那只小兔子。这幅画也是《逃家小兔》中的画面。

（2）画中画，书中书

书架的顶层是一本打开的《逃家小兔》，床头柜上是一本《晚安，月亮》。

在“三只小熊坐在椅子上”这幅画里，房间墙壁上挂着的那幅画，隐约是“跳过月亮的母牛”的轮廓。

一只小兔子道晚安的故事，一本真正意义上的睡前图画书。这样简单，又这样经典。它到底具有什么样的魔力呢？总的来说，《晚安，月亮》的文字内容和图画，是和孩子的生活经验与心理情绪相契合的一本书。具体来说，综合对《晚安，月亮》的各种研究，可以从以下几个方面来解读

（1）夜晚降临，孩子面对即将到来的分离、孤单与黑暗，心里害怕：大片的红绿对比，显示小兔子内心的不安与恐惧。同时，还有一种不舍得：睡觉是一种暂时的告别，告别白天周围那些熟悉的人和物，走向未知的黑暗和梦境。

这本书从时间上共70分钟（有的孩子折腾好几个小时不愿意睡觉都是常有的），7点到8点10分，其中20分钟说房间里有什么东西,50分钟道晚安。这一个多小时，小兔子可以说是准备入睡，也可以说是拖延入睡时间。

（2）随着故事和画面的推进，小兔子的恐惧和不安情绪得到安抚（这可以从灯光渐暗、红绿对比强度下降等看出）。为什么？

心理学研究表明，说出周围熟悉物品的名字，一个一个地跟它们道晚安的这种“睡觉前说晚安的睡前仪式”，可以让孩子获得一种占有感和安全感，让他拥有驱逐孤独和恐惧的力量。熟悉的东西，能让他平静下来，产生安全感。

还有几个地方可以让孩子产生安全感猫和老鼠，共处一室，相安无事。床边地上铺着虎皮毯子，连老虎都没有伤害了。壁炉里的火一直烧的旺旺的，很温暖，甚至到最后，火焰似乎变成了一张笑脸。还有，桌上那一碗满满的米糊，说明小兔子吃饱了，肚子是满足的，这对小孩子很重要，也是让他产生安全感的一个因素。

《晚安，月亮》的文字，具有重复和押韵的特点。对于小孩子来说，简单的词，重复上七八遍就会有安抚人心、催人欲睡的效果（松居直《我的图画书论》）。这书里的“晚安”，英文版重复了20次，中文版要重复22个。确实很有效果：有的妈妈说，一岁以前的孩子，甚至读不完整本书就开始揉眼睛、打哈欠。读《晚安，月亮》，说“晚安”，已经成了很多家庭、很多孩子睡前的固定仪式。

英文原版的“kitten、mitten”,“house、mouse”,“mush、hush”,“bear、chair”等，中文版的“小猫、手套”，“小屋、老鼠”，“梳子、刷子”等，非常押韵，富有节奏感。一个妈妈说，“押韵的句子孩子都喜欢，读着读着孩子就睡着了。”

（3）对于天生喜欢看图的孩子来说，这本书的图画有着非常丰富的细节上的乐趣：

整本书，是黑白和全彩交替。每一个彩色页都是小兔子的房间，每一个黑白页都是具体东西。

月亮第一个彩页还没有，从第三个彩页开始道晚安，月亮出现，然后慢慢上升上升，到最后在窗外高挂.

时间房间里有两个时钟，一个在壁炉上，一个在床头柜。从第一个彩页7点开始，后面每一个彩色页都往后过了10分钟：7点10分、20分、30分、40分、50分、8点，到最后8点10分。

台灯头两页，台灯没开。从第三个彩页道晚安开始，台灯打开，然后往后每一个彩页灯光都在变暗，变暗，朦朦胧胧，一种安抚和平静心绪的效果。直到最后台灯关掉。随着灯光的渐暗，墙壁的绿色也在逐渐变化，灰度增大，最后成了不透明的昏暗的绿色。这暗示着夜已经很深了。

小老鼠每一页都有这只小老鼠，几乎每个孩子都津津有味、一遍遍地在图中找它。从装柴禾的篮子旁，到晾衣架、书架，到最后窗台上，甚至中间忙里偷闲，爬上放台灯的小圆桌（那时灯光已经暗到快什么都看不见了），偷吃了几口米糊。

小兔子小兔子的目光一直追随着它说“晚安”的东西，当然除了最后一页，他闭上眼睛入睡，而这时“晚安”的对象是不需要视觉的“声音”。还有，小兔子从在被窝里坐着，到爬出来看身后墙上的三只小熊的画，到蹲坐在枕头上，再到最后又躺下，钻进被窝，活脱脱一个孩子睡前行为的典型再现。

老太太、毛线、织物和猫他们在书中上演了一系列小故事：一开始，毛线团和织的东西在摇椅上放着，然后，老太太出现，坐在摇椅上，手里拿着织的东西，毛线团滚落到老太太脚边的地毯上，毛线散开，两只小猫开始玩毛线，毛线团越来越散，后来，毛线团又重新卷了起来，放在老太太的腿上，两只小猫期望地看着老太太，可能还想再玩一会儿，但老太太对它们轻轻说道“嘘”。最后，老太太拿着毛线团、织的东西离开了，两只小猫在摇椅上也睡着了。

红气球床上方飘着的那个红气球，有几页是不见的，到最后一页又出现了。

红气球的绳考虑到红气球没有移动，球绳应该是直的，但它却不直，仿佛是一根很细的、弯弯曲曲的礼品带。

短袜在提到“小猫”的时候，晾衣架上的短袜不见了，只剩下手套。后来短袜又出现了。一来可能是小兔子在注意某一样东西的时候，就会把周围的都给忽略掉。二来，“小猫”和“手套”押韵（英文“kittens”和“mittens”也是押韵的），而把不押韵的“短袜”（socks）给省略了。

邮筒在“跳过月亮的母牛”这幅画中，右下角的那个邮筒有时候会消失。

书架上的书的数量是变化的。

钟摆床头那个钟的钟摆，随着房间变暗，越来越难以看清楚，直到在最后一页消失不见。

窗帘整本书里，窗帘是绿色和黄色相间的条纹，但封面却是绿色和红色相间的条纹。

刷子文字一直没有提到主角小兔子，只有小圆桌的刷子上面写着“bunny”。随着房间灯光变暗，最后一页“bunny”不见了。

对象不是所有开头提到的东西都道了晚安，也不是所有道晚安的东西都在开头提到过。

玩具屋最后一页，玩具屋的灯光神秘地亮了（也许整本书一直都在亮，只是到最后房间暗了才显出这亮光）

书中书，画中画书架上展开的那本书是《逃家小兔》，床头柜上那本书是《晚安，月亮》。房间里有三幅画，一直没有提及的书架上方的那幅画，是《逃家小兔》里的画面。“三只小熊”的画里面，墙壁上的那幅画是“跳过月亮的母牛”。

《逃家小兔》那幅画这幅画只在两个彩色页出现过，而颜色却是黑白的。

《晚安，月亮》如今在世界上已经超级有名、超级畅销了，研究这本书的论文和书籍也已相当丰富了，人们津津乐道它迷人的韵律，感叹画面中大胆的色彩，图画中的细节也被极其细致地挖掘出来……凡此种种，为这本图画书更增添了一层诱人的神秘色彩。

著名儿童阅读推广人、儿童文学研究者、红泥巴俱乐部网站创始人阿甲。

自从1947年《晚安，月亮》问世以来，超过半个世纪，有上千万的孩子都是在玛格丽特·怀兹·布朗那温柔的晚安的声音中睡着的。所以说，这是一本真正意义上的睡前图画书。

著名儿童文学作家、研究者彭懿

作者玛格丽特·怀兹·布朗就是这么笃定地写出了这个故事，让绘图者克莱门特·赫德画出了这本不朽的、无法超越的图画书。……有些东西越新越好，有些则是越陈越香。图画书很多，却只有耐读耐看的可以经得起岁月的筛选而存留下来。

《晚安月亮》繁体版译者黄遒。