1950年进
上海电影译制片厂任配音演员。其中《国家利益》获文化部优秀配音奖。代表作《
巴黎圣母院》《
汤姆叔叔的小屋》《大海的女儿》《人世间》《虎口脱险》等。
五十年代：《钢铁是怎样炼成的》（苏联，1950年）《
彼得大帝》(苏联，1952年)《不屈的城》（
波兰，1952年）《伟大的公民》(苏联，1952年) 《乌克兰诗人舍甫琴柯》（苏联，1952年）《钢铁的城》（
捷克斯洛伐克，1952年）《坦卡》(保加利亚，1953年)《废品的报复》(
匈牙利，1953年) 《米兰的奇迹》（
意大利，1954年）、《
一个女人的新生活》(匈牙利，1954年) 《夜店》(
苏联，1955年)《
魔椅》(匈牙利，1955年) 《
为了十四条生命》（匈牙利，1955年）《九月英雄》（
保加利亚，1955年）《
远大前程》(英国，1956年)《雁南飞》(苏联，1956年)《旧恨新仇》(南斯拉夫，1956年)
上海电影制片厂译制《马歇尔，欢迎你》(
西班牙，1958年)《三合一》(
澳大利亚，1958年)《崩溃的城堡》(
罗马尼亚，1958年)《
一个人的遭遇》(苏联，1959年)《
战友》(
朝鲜，1959年)《塔娜》(
阿尔巴尼亚，1959年)等。
八十年代：《英俊少年》(
德国，1981年)《远山的呼唤》(
日本，1981年)《
最后一颗子弹》（罗马尼亚，1981年）《虎口脱险》（法国，1982年）《
苔丝》(
英国，1982年)《
三十九级台阶》(英国，1982年)《汤姆叔叔的小屋》(联邦德国，1982年)《
十六个人》（罗马尼亚，1982年）《人世间》（巴基斯坦，1982年）《
冰峰抢险队》（美国，1982年）《海狼》（英国，1983年）《国家利益》(法国，1983年)《大海的女儿》（捷克斯洛伐克、苏联，1983年）《绿宝石护身符》（匈牙利，1983年）《螃蟹》(委内瑞拉，1984年)《开往克列沃的列车》(南斯拉夫，1984年)《女侦探》（法国，1984年）《一个酋长的胜利》（
美国，1984年）《艺人之家》（
罗马尼亚，1984年）《志同道合》（
印度，1984年）《只要我活着》（
德国，1985年）《科佩尼科上尉》（德国，1985年）《
马戏演员的遭遇》（印度，1985年）《
野鹅敢死队》（英国，1986年）《
婉丽》(泰国，1986年)《罗特的女儿》（德国，1986年）《
裸露在狼群》（德国，1986年）《单独行动》（罗马尼亚，1986年）《里约的迷雾》（西班牙，1987年）《国王的光荣》(保加利亚，1987年)《合法婚姻》(苏联，1987年)《警官的诺言》（法国，1987年）《
黑林中的布谷鸟》（捷克斯洛伐克、波兰，1987年）《片山刑警在海岛》（日本，1987年）《他是谁》（波兰，1987年）《没有陪嫁的新娘》（苏联，1987年）《地震》（美国，1987年）《
看得见风景的房间》（英国，1988年）《我的朋友流浪汉》（西班牙，1988年）《
冰与火》（美国，1988年）《
莫斯科之恋》（苏联、日本，1988年）《谜中之谜》(美国，1989年) 《总统失踪记》（
法国，1989年）《
西北偏北》（
美国，1989年）《梦游外星》(
捷克斯洛伐克国家铁路，1990年)等《黑猫警长》（中国）。
他的声音缺乏上译惯有的一种绅士风度（比如
毕克的松弛臃懒、富润生的儒雅书卷气、尚华的机灵幽默、
于鼎的敦厚肥硕），也缺乏“铜锤”应有的金属质感（比如
卫禹平、
北京市的
党同义、
王玉立）。他的声音厚重有余，韵味不足，略显生硬，如recanyan所言“杨的处理都有些傲慢、威严，不容人接近的踞高临下”。他与
童自荣一样，是一个本色演员，声音可塑性不强，杨的“傲慢威严”可能与声音的生硬有关。生活中的他，极瘦，显得人就这么一条，不苟言笑，80年代（50多岁了）才成家，退休时孩子还在上小学，前几年又去世了，真是一生不幸。这应该对人的性格与艺术风格影响极大啊？！
杨最适合配什么样的角色呢？顽固、保守、古板的角色。他在
西班牙影片《里约的迷雾》中的配音（该片的女主角是
程晓桦配的，1989年配的，杨还是该片的译导）日本影片《
日本沉没》中的某东方大国领导人以及
德意志民主共和国德发公司的一部片子（可惜片名忘了）该片由杨任译导并亲自主配，一个保守、古板的角色的
社会主义厂长形象，他有四个女儿（其中一个女婿是
杨成纯配的），最后都离他而去，突发疾病而死却没人管的形象。因此，总体来看，杨的配音风格更接近
长春电影制片厂，所配角色也与
张玉昆、
马静图等人有相似之处。