高古陶瓷（外文名High ancient porcelain）主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。

天然高古陶瓷，史前印记火山瓷来自于缅甸，（中南半岛古生物动植物化石沉积区）大自然于6500万年前，以椰子树为载体，以火山为瓷窑烧制而成的天然高古瓷(自然历史文化遗产)。椰子树火山陶瓷简称“树化瓷”由西北211大学出版社，出版的《天平的正中树化玉》大学课题书中收录案例有两件；亘古梵音十三级佛塔（树化瓷舍利塔）与（富甲天下）。

树脂玉中的树化火山瓷，是大自然的传奇之物，它是在极其复杂而又充满巧合的地质条件下，产生的天然高古陶瓷(地质瓷器）。

天然高古瓷(地质瓷器)属于自然历史文化遗产，不归属于人类历史文物。

天然高古瓷，这一独特的概念所指的是由天然形成的地质瓷。在漫长的地质演化过程中，大自然以其神奇的力量和独特的方式塑造了这种珍贵的物质。许多学者通过深入的地质研究发现，天然高古瓷的形成并非一蹴而就，而是历经了亿万年的复杂地质变化。是在特定的高温高压环境下，矿物质经过漫长的融合与结晶，逐渐形成了具有独特纹理和质地的高古瓷。天然高古瓷不仅仅是一种由天然形成的地质瓷，更是地球历史与文化的珍贵见证，是大自然赋予人类的无价之宝。

瓷器是人类历史文明的载体，中原地区在陶瓷技术与艺术上成就非凡，人工瓷器与天然地质瓷器的区别不仅在于形成过程和历史长短，更在于文化、艺术和科学价值的差异。

椰子树火山陶瓷，树化瓷(史前印记火山瓷)，净尺寸;长28cm，高17cm，厚9.5cm，重量4.1kg。

西北大学出版社，出版的《天平的正中树化玉》，亘古梵音十三级佛塔（树化瓷舍利塔）与树化瓷(富甲天下)。

缅甸树化玉中的椰子树火山瓷，是因距今约6500万年前的白垩纪晚期，森林受到不可抗拒的外来小行星撞击力量，而被瞬间掩埋于地下。在长其无氧、高压、低温的环境中，逐渐地被周围的钙、铁、锰、铜、锌等矿物元素替换，并长期浸泡于不溶于水的二氧化硅饱和溶液之中，又在漫长的地质期，在温度、湿度、压力的不断变化之下，硅化木发生了差异性的变化而重新结晶。绝大多数主要成分转化成蛋白石玉髓、甚至是玛瑙，其中有极少部分因其环境特殊而产生了瓷化蛋白石品种的树化冷凝瓷，同时期又有部分树脂玉在硅化过程中，又巧遇了火山的喷发，而产生了大自然的传奇之物椰子火山陶瓷，椰子火山瓷只会出现于棕榈科椰子树与桫椤植物之中，因其自带针孔纹洞，能提供二氧化硅与高岭土填充在地下潮湿环境中，形成泥瓷胚胎而创造了绝佳条件，经过大自然以火山为瓷窑烧制而成为了一件天然带釉子层的陶瓷，其釉色层只附作于表面，是火山气熔玻璃胶附作而成，相当于大自然用自己的方式给刷了一层瓷釉与人工制作的陶瓷器一样有着异曲同工之处。备注：树化火山瓷是二氧化硅与二次黏土于树木载体中相交集，在长石的辅助下形成了瓷坯，后经大自然以火山为瓷窑烧制而成。（二氧化硅是生产制造瓷器坯胎及釉面不可缺少的原料之一）。

椰子树火山陶瓷，树化瓷(火山窑湛)净尺寸;长14.1cm，宽7.5cm，厚4.3cm，重量677.5克。

椰子树火山陶瓷，树化瓷(火山瓷)"秦车马俑″净尺寸:高37.5cm，宽23cm，厚17.5cm，重量8.3千克。

树化瓷（火山瓷）净尺寸：长 17 厘米，宽 11.2 厘米，厚 11.5 厘米，重量 3.1 千克。

树化冷凝瓷学名为"瓷化蛋白石"分二类品种，白瓷胎质体与黄瓷胎质体，树化冷疑瓷的形成，相较于冰种树化玉而言，有着其独特的过程。其内部纳入了丰富的硅土与相关黏土，在地下水中经历了漫长的冷凝过程，从而神奇地成为了一件浑然天成的瓷器。令人惊奇的是，它与现代人工制造瓷器所需要的原材料有着同源同宗之处。

树脂玉中的青花瓷，也被称为瓷化蛋白石质体的树化冷凝青花瓷，是由大自然形成于白垩纪晚期（距今约6500万年至6700万年前）缅甸树化玉形成区。树化冷凝瓷，它是由树木与蓝藻类植物共生硅化冷凝而成天然青花瓷器，因此树化玉中的青花瓷可以被视为天然的青花瓷器。

树化瓷(瓷化蛋白石)"墨蓝丹青白瓷龙"尺寸;长71cm，高13cm，宽15cm，重量9.6千克。

青花瓷(瓷化蛋白石)"弥勒佛"尺寸;长13.5cm，高11cm厚11.5cm，重量1465克。

墨蓝瓷化料(瓷化蛋白石)"丹顶鹤"净尺寸，长25cm，宽4cm，厚3.5cm，重量282克。

瓷化料(瓷化蛋白石)"将军"净尺寸，长43.7cm，宽8.8cm，厚6cm，重量2631克。

瓷化蛋白石(冷凝瓷)绿白瓷冰裂纹"玉白菜"尺寸:长29.8cm，宽11.8cm，厚10.5cm，重量4.5Kg。

高古瓷是指明清以前的瓷器，但仍有不同的看法分歧：一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在的各种条件，瓷器的产生年代应定在东汉。因此高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，是处于半瓷半陶的性质。到隋朝才有了真正瓷器出现。因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是仅指隋唐五代十国唐宋时期的制作烧成的瓷器。另外还有一种顺应市场需要而生发的内涵更少的观点认为，高古瓷就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器更频繁地亮相在国际国内的艺术品拍卖会上，相对于明清瓷器而言，元宋唐瓷器时代早，高于明清之上，且存世稀少，所以称之为高古瓷。但不管哪一种观点，大家都一致地认同高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器，并以此术语统称之，从而与明清瓷器在各个方面区别开来。

所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。

高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，会形成“土斑”。土斑有两种，一种称“蚕卵斑”，成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，有这种现象的器物大多数是陪葬物。

收藏者对这种土斑不应该人为清除，它不影响器物的外表美观，同时又是出土物的有力见证。现在市场上出现人造土斑，一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀，然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形，不自然，剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面，然后埋入泥土中，过一段时间再取出来。这种人造土斑粘贴性差，用手一抹泥灰就掉落，一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。

“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”如图：

高古瓷，是指宋金战争以前的瓷器。明清瓷器价格上有些虚高，是国内外大型拍卖会长久以来的拍卖价格导向在起作用，例如前年“鬼谷子下山”的元青花在国外拍出两亿多的天价，几近疯狂。人们忽略了高古瓷，价格一直没有上去。高古瓷的价值在于，一是年代久远，已不容易获得；一是唐宋以前较好的瓷器，都有气势，质朴古拙，耐人寻味，后世的瓷器做工固然细腻，但神韵却不如先代。建议藏友多注意高古瓷，遇到造型、品相极佳者，可以逢低买入。

“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器，据不完全统计，在拍卖场上出现过的元代以前陶瓷共1959件，其中成交834件，成交金额人民币17668.12万元，成交率42.57%。高古瓷的界定有些模糊，习惯上，高古瓷不包括元代青花瓷，而明初的龙泉窑瓷却也被一些学者归纳在内。高古瓷九十年代被称为“冷门股”，但2001年以来行情却年年看涨。爬梳其历年拍卖结果，可得高古瓷价位必然大升之结论。

1993年在内地似乎还没有高古瓷上拍，而当时香港佳士得有限公司秋拍就曾一次推出8件宋瓷，估价最高的是一件宋元时期的、长和宽仅7cm的哥窑淡青釉瓣口方杯，为60-80万，另有南宋吉州窑叶纹笠式碗，宋元时期的龙泉窑凸牡丹纹凤尾瓶，南宋的郊坛下官窑瓜楞形鸟食罐等，估价都在二三十万左右，也有估价两三万的，惜拍卖会年代久远，资料不多，皆未知成交与否。

94年五一节香港佳士得春拍所上的宋瓷也不少，似达20件之多，一件北宋耀州窑刻缠枝花卉纹五兽面足薰炉以16万港元成交，另一件宋代定窑刻芭蕉纹温碗拍到11.5万港元。也有仅以1万左右成交的一对宋元时期的定窑系柳条纹杯等。当年的9月份，北京翰海的首届拍卖会也曾上拍过一件高13cm的北宋钧窑三足，估价8-10万，未知成交否。

内地的高古瓷拍卖在95年出现了变化，北京翰海秋拍有4件宋瓷上拍，皆成交，三件为宋代官窑。其中的一件官窑琮式瓶以咨询价推出，内足有小伤而以902万成交，另一官窑方洗，为仇炎之旧藏，则卖到30万，以同样价钱成交的还有一件南宋均窑月白釉花口洗。仇炎之旧藏的南宋官窑瓜棱瓶，有小修，也卖到26.4万。

至于元代高古瓷在此年上拍数量极少且成交价不高。北京翰海春拍上了一件元代龙泉釉堆塑造像，高24cm，估价2.8万-3.5万而以4.4万拍出；中国嘉德在秋拍则推出一件元代龙泉窑刻石榴牡丹纹大罐，鼓腹高圈足，短颈直口，腹部刻缠枝牡丹纹及石榴纹，估价2万-3万而以3.5万成交。

96年内地的高古瓷拍卖渐渐上路，翰海执了牛耳，秋拍推出的4件宋瓷悉数成交，有卖到82.5万的钧窑洗、26.4万的定窑刻莲花花口大碗、9.9万的龙泉窑船式砚滴、6.6万的耀州窑刻莲花碗等。中国嘉德在当年春拍也有两件宋瓷推出，一件耀州窑青釉浅刻荷塘戏茶船卖到4万，另一钧窑碗以2万成交。当年向高古瓷进军的还有朵云轩公司，在6月份的春拍中有一件宋龙泉窑连瓣纹碗卖了4000元。而96年内地上拍的元代高古瓷约7件，成交3件。

97年是高古瓷拍卖在内地遭遇寒流的一年，尤其春拍，除了中国嘉德的一件龙泉市窖菊瓣形鸟食罐成交8千元之外，嘉德和翰海的9件宋瓷皆铩羽而归。秋拍好一点，翰海一件高24.3cm的龙泉窑式观音像以5万拍出，一件元龙泉窑"美酒清"香罐也以5万成交。而中国嘉德的北宋钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆卖到231万则成为该年宋瓷拍卖的最大亮点。

也许受97年的低迷影响，98年内地的高古瓷上拍不多，几为人所忽视，记忆中只有8月份北京翰海的宋官窑六棱花口洗35万成交和宋钧窑大盘9.9万易手。香港佳士得有限公司和苏富比在93年至97年的成交结果已难稽查，而其98年的宋瓷拍卖就比较大阵仗，竟有40件亮相拍场，并有半数成交。拍得最高的有50万港元的北宋定窑柿釉葵瓣口盘(佳士得秋拍)，36.8万港元的南宋龙泉窑青釉菱花口盘(佳士得秋拍)等，苏富比秋拍的南宋钧窑天蓝釉紫斑双耳三足小炉也有17万港元的成交。至于元瓷，最高的一件是佳士得秋拍元明时期的龙泉窑青釉折枝花果纹罐，15万港元。

踏进1999，内地的高古瓷拍卖开始有起色，7月份北京翰海除了一件宋定窑刻花碗(估价1万)流拍外，有三件宋瓷都以1.9万成交，分别是南宋龙泉莲纹鸟食罐、南宋龙泉莲瓣纹盘和宋影青釉兽钮方章，翰海也有元代孔雀石绿釉墨彩开光人物梅瓶上拍，以底价的8万落槌。中国嘉德秋拍有宋龙泉窑长颈瓶1.3万成交，但估价15-20万的宋钧窑盘和估价10-15万的宋钧窑大碗就流拍。

这一年香港特别行政区的高古瓷成交也不见得理想，30余件上拍仅6件找到买家。在佳士得春拍，直径11.5cm的南宋吉州窑褐釉混点葵瓣口碗卖了8万港元，而秋拍中，直径19.7cm的北宋钧窑天青釉鼓钉三足水仙洗拍出27.6万港元，南宋河南黑釉铁锈斑碗和宋定窑刻花莲纹碗也分别以7.4万和4.3万港元成交。佳士得又拍出两件元代高古瓷，其一是直径28.6cm的元代影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交103万，是一亮点。

千禧年有一个新现象是天津蓝天国拍、上海国拍等拍卖公司推出宋瓷，打破了之前被中国嘉德和翰海“垄断”之局面，反而嘉德和翰海似未见有宋瓷拍卖，只是翰海秋拍以咨询价推出元代蓝釉白龙梅瓶，275万成交。荣宝拍卖也有元瓷上拍，元代钧窑鸡心碗卖了6万。上海国拍春拍有两件拍品宋钧窑印池和宋龙泉驿区窑弦纹瓶都在3千多成交，蓝天国拍秋拍的宋绿釉钱纹枕拍了8200元，另有龙泉花口小盘卖出2000元。但这两家公司共有十余件宋瓷没成交，可见内地市道仍属低迷。香港特别行政区好一些，佳士得秋拍有宋钧窑天蓝釉紫红斑鸡心罐169.5万港元成功拍出，宋钧窑月白釉出戟尊也卖了136.5万。苏富比春拍则有北宋钧窑天蓝釉鼓钉三如意足水培水仙盆拍到近70万者。但此年在香港成交之宋瓷亦仅数件而已。

经历了几年的培育，从2001年开始，高古瓷拍卖行情逐年上涨，可喜的消息陆续出现，不完全统计，2001年至少有25件宋瓷成交(包括香港在内，下同)，而当年成交的元瓷也至少在15件以上。尤其令人欣喜的是云南仁恒在2001年11月25日的秋拍中以咨询价推出宋官窑琮式瓶以1100万成交，不仅打破了95年北京翰海秋拍中的一件官窑琮式瓶902万成交的7年纪录，而且这是国内高古瓷拍单件拍品成交首次突破千万大关。香港佳士得有限公司、苏富比、北京翰海、蓝天国拍等公司推出宋瓷外，中鸿信、北京盘龙、天津市国拍、天津文物等也新加进来，且有宋瓷成功拍出，如中鸿信6月份就有南宋修内司官窑六棱洗41.8万易手。此年元瓷过百万的有两件，其一为香港苏富比秋拍的元釉里红开光式荷塘花鸟图玉壶春瓶，136万港元成交。

2002年仍延续01年的升温，至少有40件宋瓷成交，香港佳士得秋拍的一件北宋定窑黑釉鸪斑碗有1239万港元的成交。香港苏富比春拍中的宋元时期钧窑天蓝釉向日葵属式花盆连盆托也卖到近400万。在内地，上海崇源秋拍南宋龙泉驿区仿官窑长颈瓶卖了25.3万，上海国拍秋拍的南宋龙泉窑凸缠枝莲梅瓶以7万易手。

2002年成交的元瓷达到了近20件，内地冒出来一个天津德丰公司，春拍中有一件元代红绿彩鸳鸯戏水玉壶春瓶，撇口，细颈，广圆腹，圈足，瓶体有极为显著的多层纹饰。以300万拍出。除高端品有亮点外，是年的元瓷和宋瓷都出现了成交价低至数百元的普通品。可谓为高古瓷的藏拍拓宽了“群众基础”。精品和普通品的亮相都逐渐增多，且成交价两极分化，是一大趋势。

2003年成交的宋瓷至少有94件，元瓷约有50余件。真是一年更比一年高。拍到百万的有两件，分别是香港佳士得有限公司7月上拍的北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆174万港元，香港苏富比的北宋定窑划龙纹盘100万元。内地的最高价为北京翰海9月上拍的宋耀州窑酱釉执壶，11万。

去年高古瓷成交数量更多，宋瓷起码有130件以上，过千万的有一件，过百万的有三件。而元瓷则拍出63件以上，无论是整体成交情况还是单件的价位，高古瓷又一次创历年的新高，11月1日在香港佳士得有限公司亮相的北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶拍到1350万港元，磁州窑制品中有极少数与定窑风格很相似，这件雅致、珍罕而盛名远播的梅瓶是其中一例。与大阪东洋陶磁美术馆所藏梅瓶相比较，二者的颜色和淡褐彩图案尤其相似，后者已被日本文部省列为重要文化财产。故拍出新高，亦再次彰显高古瓷的魅力。元瓷中，北京翰海的元代蓝釉描金双龙玉壶春121万拍出，东方国际11月的元代釉里红地凤纹玉壶春瓶也有88万的成交。

05年3月31日纽约苏富比有限公司的一件北宋定窑花口盘成交152.8万美元(约1263万人民币)，而一件元代白底蓝花龙纹玉壶春瓶也以21.6万美元成交(约人民币179万元)，又一次给高古瓷市场注入强心针，以往每年的高古瓷拍卖多是秋比春火热，今年的高古瓷行情在秋拍中再创新高。

11月5日，在北京三希堂国际拍卖公司秋季首场拍卖会上，一件来自常州市的南宋官窑瓜棱瓶成为了300余位海内外竞拍者视线的焦点。经过数轮激烈争夺，这件十分稀有的南宋官窑瓷器被一位神秘买家以1800万元的高价收入囊中，成为当日三希堂瓷器专场拍卖会成交价之冠，同时也刷新了常州瓷器拍卖成交价格的历史记录。

作为我国宋代“五大名窑”之一，南宋官窑是专为提供宫廷用品而开设的制瓷工场，其出品瓷器的器型、釉色、胎质和艺术水准均达到中原地区古瓷器巅峰，尤其是器物表面釉层的冰裂纹，制作工艺与审美蕴含堪称登峰造极。南宋官窑以烧制青釉瓷器著称于世，器物造型带有浓郁的宫廷风格。宋室南迁杭州市后，在浙江杭州凤凰山下设窑，名修内司窑，也称“内窑”，后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑，即郊坛官窑，统称为南宋官窑。

在老古玩里有三句话叫做：货好勿忧，货正勿愁，货招手让人来。意思是说，只要你有好东西、真东西，就会不愁卖。因此，在投资高古瓷（民间俗称元朝以前产的陶瓷即为高古瓷）的时候有一个标准，就是一定要选择“名窑口、典型器”来收藏。比如说，唐朝的名窑口是南青北白，南方以越窑的青瓷见长，北方以邢窑的白瓷取胜。那么收藏唐代瓷器时，就要重点考虑这两个窑口的典型器物。而投资宋代的瓷器，就最好选择五大名窑的东西，宋代的五大名窑分别是汝窑、官窑、哥窑、定窑和钧窑。就拿定窑来说，定窑又有粉定和土定之分，粉定是正宗的定窑，土定则是各地模仿烧造的产品，粉定的窑址在今天的河北曲阳，对于粉定的瓷器，投资者即使收藏不到带“官”字的，也要收藏一些胎白、釉好、图案漂亮的，这些瓷器极具升值潜力。相比之下土定的投资价值就要逊色一些。另外宋代建窑、龙泉窑等八大窑系的瓷器也符合“名窑口、典型器”的收藏标准，这些瓷窑的瓷器也都大有历史价值和艺术欣赏价值，容易保值和升值。