余力为，男，汉族，1966年8月12日出生于中国香港，毕业于比利时国立电影学院电影摄影系。华语影视摄影师、导演、编剧、制片人。代表作有《二十四城记》《桃姐》等。曾获第34届洛杉矶影评人协会奖奥斯卡最佳摄影奖。

1999年，余力为执导个人第一部长片《天上人间》，该片入围第52届戛纳国际电影节主竞赛单元。同年，他担任电影《千言万语》的摄影师，并凭借该片入围第36届台湾电影金马奖最佳摄影奖。2006年，余力为担任爱情片《三峡好人》的摄影师，凭借该片获得第34届洛杉矶影评人协会奖最佳摄影奖。2011年，余力为凭借剧情《桃姐》入围第31届香港电影金像奖最佳摄影奖。

1996年，余力为与贾樟柯合组胡同制作公司；同年，获得比利时电影局及香港艺术发展局拨款资助，并执导短片《美丽的魂魄》；此外，还执导了纪录片《Neon Goddesses》。

1998年，担任剧情电影《千言万语》的摄影师，从而开启了他的摄影生涯，他凭借该片入围第36届台湾电影金马奖奥斯卡最佳摄影奖。

1999年，执导个人第一部长片《天上人间》，该片入围第52届戛纳国际电影节主竞赛单元。

2000年9月4日，担任摄影师的剧情电影《站台》上映。

2001年，担任剧情电影《公共场所》的摄影师。

2003年，自编自导剧情电影《明日天涯》。

2004年4月，担任摄影师的剧情电影《世界》上映，该片由赵涛、成泰燊合作主演；同年，与奉俊昊、石井岳龙联合执导剧情电影《三人三色》。

2006年，担任剧情电影《三峡好人》的摄影师，该片由贾樟柯执导，他凭借该片获得第34届洛杉矶影评人协会奖奥斯卡最佳摄影奖；3月6日，担任摄影师的剧情电影《姨妈的后现代生活》上映，该片以上海市现代都市生活为背景，他凭借该片入围第27届香港电影金像奖最佳摄影奖；同年，担任纪录片《东》的摄影师、制片人。

2007年，担任喜剧电影《落叶归根》的摄影师，该片由赵本山、宋丹丹合作主演；2月6日，由其担任摄影师的纪录片《无用》在法国上映。

2008年，担任剧情电影《二十四城记》的摄影师，该片由贾樟柯执导，吕丽萍、陈冲、赵涛联合主演，他凭借该片入围第3届亚洲电影大奖奥斯卡最佳摄影奖。

2009年6月11日，由其自编自导的剧情电影《荡寇》在中国香港上映，该片由小田切让、黄奕合作主演，影片入围第65届威尼斯国际电影节主竞赛单元。

2010年7月2日，担任摄影师的纪录片《海上传奇》上映；同年，担任恐怖电影《维多利亚一号》的摄影师，该片以香港特别行政区楼市为题材。

2011年，担任文艺电影《桃姐》的摄影师，该片由叶德娴、刘德华共同主演，他凭借该片入围第31届香港电影金像奖最佳摄影奖；同年，担任爱情电影《花》的摄影师；此外，还担任了纪录片《语路》的摄影师。

2012年，担任剧情电影《亲·爱》的摄影师，该片由李欣蔓自编自导；同年，担任第65届戛纳国际电影节电影基石单元和短片单元评审。

2013年，执导爱情电影《上海，我爱你》；同年，担任剧情电影《天注定》摄影师，该片由姜武、王宝强、赵涛联袂主演，他凭借该片入围第50届台湾电影金马奖奥斯卡最佳摄影奖。

2014年，担任剧情电影《忘了去懂你》的摄影师，该片由权聆执导。

2015年8月19日，担任摄影师的爱情电影《恋爱中的城市》在中国内地上映；10月30日，担任摄影师的剧情电影《山河故人》在中国内地上映，该片由赵涛、张译、梁景东联合主演，他凭借该片入围第52届台湾电影金马奖最佳摄影奖。

2017年7月1日，担任摄影师的剧情电影《明月几时有》在中国内地上映，该片以“东江纵队”真实事迹为蓝本。

2020年2月21日，担任摄影师的纪录片《一直游到海水变蓝》在柏林电影节上映。9月8日，担任摄影师的电影《不止不休》在威尼斯电影节上映，并将于2023年3月24日在中国大陆上映。

2021年3月，担任第45届香港国际电影节“新秀电影竞赛（华语）”单元评委。3月26日，第45届香港电影节公布火鸟大奖四单元评审团阵容，余力为位列其中。4月，加盟山西电影学院。

2023年1月17日，获得第六届平遥国际电影展卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉奖。

在电影《上海，我爱你》的演职人员表中，余力为在列。在电影《试探》的演职员中，余力为在列。在电影《一刀天堂》的演职员中，余力为在列。在电影《终极格斗》的演职员列表中，余力为担任摄影指导。

与杜可风的招牌式手摇摄像不同的是，余力为的摄影风格更趋于平实，不张扬。他对于影像的把握和理解都在一个个饱含深意的空镜头里一览无遗了（新浪娱乐评）。

余力为的影像有着鲜明的现实主义气质，他执着于对安德烈·巴赞所提出的“纪实美学”的践行和继承，运用长镜头、静观原则以及景深镜头等影像处理手法实现对客观现实生活的银幕再现。他的影像是对快速变革的时代的一种观察，是对生活在时代之下平凡众生的一种关注，更是对普通生命的一种尊重与敬意。在他的镜头里，看不到虚构之后的、理想化的时空，一切均以最自然的、真实的方式呈现，粗中有细，静中有动，散而不空，他在电影中将减法的艺术发挥到了极致，用最简单完美的镜头语言诠释着对生活的一片真心与深情（《当代电影》评）。