《实用表演学》的体例和结构非常有特点和具有实用的意义，主要是要着手于演员在塑造角色的前期工作和进行表演的过程中，诸多的问题怎样应对和解决，写作的过程中，没有生搬硬套表演的理论及表演方法，但是，《实用表演学》论述和概述了一些比较实际的东西。《实用表演学》并不是用各种定义概念来规范表演，而是将非常感性的表演进行理性归纳。
《实用表演学》最为值得称赞的是，作者根据自己的表演创作实践，着重进行了演员对剧本分析和表演对剧本分析方面问题的阐述，这种分析的前提，都是为了进行表演的创作。书中指出，演员在创作中如何对剧本进行不同程度的研究与分析，怎样实现对人物的分析、事件的分析、角色的分析以及具体的方法，对表演创作的前期工作等，有很多独特的见解。
刘向平，
北京电影学院访问学者、演员。特长：文戏、武戏全能，擅长塑造各种性格的人物，曾在多部影视剧中担任重要角色。例如：《
隋唐英雄》饰演：双枪将
曹延平；《
毛驴县令》饰演：（伪娘）李贵李通判；《
神枪之出生入死》饰演：旅美
化学专家朱自修；《乱世隋缘》饰演：中共地下党钟书记；《五星红旗2》饰演：日本首相
福田赳夫；《
苍狼》饰演：高炮营营长张四海（15、16、17集）；《
枪花》饰演：细菌专家芥川启一。
在表演艺术中，内部动作只有通过外部动作以某种直观的外现方式，观众才能理解、领会和感觉得到，心理过程只有通过直观动作外现、直观动作揭示，传达出人物的心理过程时才有戏剧价值，才具有真正的戏剧性。所以
北京电影学院的
崔新琴老师说，心理动作是外部动作的母体，外部动作是心理动作的外延，它们之间是“源”和“流”的关系。
演员在表演中的外部动作，是出自实践需要并受意志支配的，动作的过程是有明确的动机、目的的，动作要合乎生活逻辑，演员要按照剧本人物的要求，以自己积累的生活经验为依据，动作是要遵循生活规律的，经过艺术加工设计的。
内部动作和外部动作是一个整体，没有绝对的区别和划分，必须把两者放在一个表演的综合体中去认识，否则，刻意地、机械地认识和割裂会导致表演走向歧途，而违背了他的本来面目。对于人物的刻画和塑造，要使外部动作以“人的精神生活为主”，而不是以事为主，而是要从事出发，故事性应藏在人物背后自然而然地展开，从而使演员一心投入到人物的塑造中，以使外部动作自然地呈现。