丁辅之（1879年8月14日～1949年7月12日），原名仁友，后改名仁，字辅之，晚年别署叟，号鹤庐，又号守寒巢主人，以字行。浙江杭州人，是近代篆刻家、书画家，也是晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生的从孙。丁辅之以其丰富的藏书闻名，对甲骨文有深厚的兴趣，并以此撰写楹联编成册。他在篆刻方面造诣深厚，尤其擅长西泠八家印作，同时也是一位杰出的书画家，尤其擅长绘制花卉瓜果，作品色彩浓丽，被誉为“极璀灿芳菲之妙”。丁辅之在艺术创作上多才多艺，涉猎诗、书、画、印，均有卓越成就。

丁辅之与王福庵、叶为铭、吴隐共同创办了西泠印社，并亲赴上海市请吴昌硕出任社长，以“保存金石、研究印学”为宗旨，吸引了众多篆刻爱好者。西印社对篆刻、书画艺术的发展产生了重要影响。丁辅之还与吴昌硕、黄宾虹、王一亭、童大年、黄葆戉、俞人萃、葛昌楹、高野侯、高络园等文化界人士保持良好交往。他与弟弟共同创办方形聚珍仿宋版字模，利用活版印刷技术成功开发，成为中国第一个获得国家认可的，有自己版权的字体发明者和使用者。这种字体精整古雅，可与宋元刊相媲美。丁辅之晚年学画，仅三年后便颁布润例，开始以卖画、卖书为生。1949年，丁辅之抱病参加西泠印社活动后，回上海市不久便病危去世。

丁辅之才华横溢，诗、书、画、印无所不涉、无所不精，并在民国时期享有很高的声誉。他是诗人，常常在画上题诗，曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，1928年刊印有《商卜文集联（附集诗）》、1938年刊有《商卜文分韵》《唐宋三百首集联》《全韵画梅诗》及以卜文书写成《观水游山集卷》。书法擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨篆文，结字停匀，虽瘦而有劲力，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。尤需指出的是，他的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，并成为丁氏特有的标志和符号。在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不可替代、不可磨灭，他一生嗜印成癖。有专家认为其篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。曾将家藏及自藏之印章，先后辑成《西泠八家印谱》《杭郡印辑》《悲印剩》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》，一生共辑印谱近二十种。

　　丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松树、梅花相当精湛，作品笔意工致，韵味清雅，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之画上题跋赞誉过。但是，当今画这两类题材的高手很多，如松树有汤涤、董寿平、黎雄才等；梅花有关山月、高野侯、董寿平、王成喜等，丁与他们相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品题材古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，如中国樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黄金瓜、甘蔗、藕、柑橘等数十种，其种类之多，令人惊奇；二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。

　　在丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性。四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。

　　此外，丁辅之还与弟费了很大心血创建了方形欧体之仿宋聚珍活体铅字及长体夹注字模，并组建“聚珍仿宋印书局”。后来，他将聚珍仿版全部捐献给中华书局。1921年该书局排印大型丛书《四部备要》。后人评价甚高，认为丁申此发明创造改变了中原地区文化的书写形态，成为之后近百年的中国文字印刷经典符码。