《白夜行》（びゃくやこう）是日本推理小说家东野圭吾的代表作之一，于1997年至1999年间在集英社出版的《》上连载，于1999年刊行并畅销。

小说始于20世纪80年代一桩与童年时期的男主人公桐原亮司和女主人公唐泽雪穗有关的杀人案件，以“拼图式”的叙事结构，讲述了20年间以两人为中心的一系列罪案，是一部杰出的推理小说。书名来源于男女主人公为隐瞒命案事实而如履薄冰的人生状态。他们无法行走于阳光中，而只能走在既非黑夜也非白昼的昏暗人生中。同时，《白夜行》通过描写底层大众的生活，不仅展现了日本泡沫经济时期社会道德的沦丧、百姓生活的窘态和人性的黑暗与罪恶，也全景化地展现了彼时社会经济、科技和体育的发展状况，具有高度的社会价值。

东野圭吾在《白夜行》中采用“写实本格派”的写作风格，运用第三人称叙事视角，通过精妙复杂的情节结构、多重线索并行和“零心理描写”的人物塑造方式，赋予犯罪案件以社会意义，广受读者欢迎。虽然《白夜行》仅入围第122届直木奖，却多次被不同国家改编为影剧和舞台剧，是读者公认的东野圭吾作品谱系中的无冕之王。

《白夜行》的创作始于1997年，正是亚洲金融危机的起始年份。小说的故事情节横跨1973年至1992年，其间日本社会经历了两次石油危机，特别是八十年代末九十年代初的泡沫经济，导致日本经济迅速衰退，工厂倒闭、失业普遍、贫富差距扩大、物资供应不足，百姓的生存压力陡增。快速跌入贫穷的境地使许多民众无法承受，内心的恐慌和郁闷、人际之间的虚伪和冷漠随之而来。人们不再渴望情感上的连结，转而追求财富和地位带来的安全感。经济繁荣时期的昂扬活力和社会责任感在此时逐渐消失，人性逐渐扭曲，滋生了许多犯罪事件。在此背景下，《白夜行》以东京和大阪两座城市为描写对象，展现了泡沫经济时期的社会百态和人性的扭曲，揭示了悲剧产生的社会根源。小说中民众抢购生活用品、房租高昂等情节，都是彼时时代的真实写照。

同时，《白夜行》也是东野圭吾创作风格成熟的产物。东野圭吾前期的创作较为注重本格推理。本格派指原汁原味的日本推理小说，写实派则强调作家对社会现实的关注与描写。面对21世纪以来日本推理小说创作风格日趋多元化的现象，东野圭吾在新作品中不断加入社会现实元素，将“本格”的逻辑推理和“写实”的社会现象相结合，最终形成“写实本格派“的创作风格。《白夜行》作为东野圭吾“写实本格派”的代表作之一，正诞生于东野圭吾小说风格的碰撞与磨合期，于1997-1999年在集英社杂志《昴》上连载，并于1999年出版。小说看似讲述了雪穗和亮司的成长悲剧，实则再现了当时日本的现实以及大众的社会价值观念，记录了东野圭吾的小说风格的转变与确立。

这部小说始于1973年大阪一栋荒废大楼里的一起命案，死者是附近的当铺老板桐原洋介。不久，命案当天曾与桐原洋介会面的嫌疑人西本文代也在自家屋内死于煤气中毒。然而，以垣润三为代表的警方却始终没能获得破案的确凿证据，最终草草结案。男主人公桐原亮司是桐原洋介的儿子，女主人公唐泽雪穗是西本文代的女儿。后来，西本雪穗被唐泽礼子收养，成长为亭亭玉立、知书达理的女性；桐原亮司则凭借逻辑和敏锐，逐渐成为电脑高手。

然而，两人身边却不断有人遭遇不幸：亮司生意的顾客花岗夕子和西口奈美江相继死亡，奈美江两千万日元的存款不翼而飞。雪穗的同学藤村都子、朋友川岛江利子相继遭遇性侵，之后前者被雪穗怀柔，后者与豪门子弟筱冢一成分手。当唐泽雪穗与第一任丈夫离婚后，意欲再嫁筱冢集团董事长筱冢康晴。而康晴的表弟一成则认为唐泽雪穗内心复杂，暗地里派私家侦探今枝直巳对其进行调查，今枝直巳却在调查过程中离奇死亡。桐原当铺管家松浦勇找到亮司，威胁他配合自己从事非法生意，之后却莫名失踪。雪穗的养母唐泽礼子生病住院，雪穗精品店的员工担心这会对新店开业造成影响，而唐泽礼子则随之非自然死亡。

这些年间，警察笹垣润三始终没有放弃对桐原洋介案件的追查，最终查清桐原亮司就是当年杀害生父的凶手，而起因则是他目睹了“恋童癖”的桐原洋介在大楼中性侵唐泽雪穗。顺着这条脉络，一切真相都水落石出。事实上，西本雪穗受到侵害是西本文代为换取钱财而刻意为之的结果。西本雪穗也早在童年时期就工于心计。西本文代成为当铺命案的嫌疑人后曾试图自杀。而西本雪穗不希望生母自杀影响自己的声誉，于是动了手脚，将之演变成了意外离世。长大后的唐泽雪穗始终没有摆脱童年时期贫穷、被性侵和被生母出卖的负面影响，不惜一切代价想要进入上流社会。桐原亮司为了协助雪穗实现愿望，也为了隐瞒当年命案的真相，在之后19年间与雪穗共同谋划并制造了许多案件，无论是取走奈美江的存款、打压女同学的风头还是谋杀今枝直巳、松浦勇、唐泽礼子，都是为了按照计划让雪穗顺利跃升上层阶级，同时赚取足够的钱财。童年时共同经历的罪恶早已将他们紧密相连，两人的关系就如同“枪虾”和“虾虎鱼”那般，合作无间，互利共生。1992年，雪穗精品店的大阪分店开业当天，亮司被警察笹垣润三发现并追捕，于是他从楼上跃下，同时用剪刀结束了自己的生命。面对笹垣润三的发问，雪穗撇清了自己与亮司的关系，独留一个失去灵魂般的背影。

桐原亮司表面上是一个无情的人，实则是一个默默无闻的奉献者。每当雪穗遇到危机，亮司总会帮她扫清障碍，他是雪穗灰暗人生中的光亮。

桐原亮司阴狠而凶残，参与制造了许多犯罪案件。亮司生活在一个没有温情的家庭中，用剪刀刺死父亲后，他的人生就在逃避旧的罪责和犯下新的罪责中无限循环。在与雪穗的配合下，亮司执行过对藤村都子、川岛江利子、筱美佳的性暴力犯罪；盗窃并贩卖游戏软件、伪造银行卡获取大量存款等经济犯罪；杀害松浦勇、今枝直巳以及唐泽礼子的刑事犯罪。

桐原亮司执着而忠诚，始终守护着与雪穗的秘密。亮司并非是彻头彻尾的恶魔，他内心深处也有“善”的一面。他对藤村都子等女性并未进行事实上的性侵，只是拍照警告。妨碍雪穗结婚的三泽千都留只是被骗去别处，并未受到其他威胁。合作伙伴园村友彦遇到威胁时，亮司将友彦置之事外，自己承担一切后果。事实上，亮司的犯罪事件都与守护雪穗有关。为此，他一而再地犯罪，成为了雪穗幕后的同行者、守护者和献身者。但是亮司守护雪穗的方式违反了社会价值规范，注定了他最终的悲剧结局。

唐泽雪穗原名西本雪穗，她的首次出场是因为西本文代被视作当铺命案的嫌疑人，警察上门调查。

唐泽雪穗内心阴险，多次设计陷害周围的人。刑警笹垣润三将她比喻为“恶之花”，与美丽端庄的外在形象不同，其心机险恶贯穿故事发展的始终。她有意无意地制造了西本文代意外身亡的事件。对阻碍自己散发光芒获取异性注意、进而身上流社会的女性进行阴暗的攻击，通过重创其精神来树立自身权威。作田明认为遭受性侵害的孩子一生都会留有无法抹掉的痕迹，雪穗终其一生都未曾摆脱童年的心理阴影。提前结束养母的生命，也体现了雪穗冰冷无情、毫无人性的内心。然而，雪穗所体现出的“恶”，是西本文代的失责、桐原洋介的蹂躏和社会的冷漠共同作用的结果。

唐泽雪穗聪明睿智，渴望实现事业成功。为了不再经历童年时期贫穷的生活，她努力改变着自己的命运，最终成为一名知性而有魅力的女性。雪穗在生母去世后顺利成为远亲唐泽礼子的养女，改变了卑劣的出身。成年结婚后，雪穗进军股票和房地产市场，展现出非凡的商业才能。后来，她成立了自己的精品店，事业蒸蒸日上，最终在故乡大阪增开了分店。表面看来雪穗非常渴望金钱与地位。但另一方面，这也是她缺失安全感，希望通过财富和地位来进行代偿的体现。

笹垣润三是追查当铺老板命案的大阪刑警，他的存在推动着小说不断向前发展。笹垣润三锲而不舍，始终没有放弃对案件的追查。虽然笹垣润三只在部分章节中出现，却是推动案情不断发展并最终真相大白的重要力量。他有着高度的事业责任感，一直默默追查当铺老板命案的真相，甚至退休后也没有放弃。正是这种锲而不舍的精神，使他的推理越来越接近真相。笹垣曾从关西地区的大阪一路追查到关东地区的东京，直到桐原亮司的母亲承认当年亮司的不在场证明是编造的，笹垣润三才终于揭开案件的真相。

笹垣润三细心谨慎，善于从细节中侦察线索。面对当铺命案，笹垣润三多次重新审视当年的调查报告，从目击者菊池道广的口供笔录中发现了蹊跷，这成为案件侦察的重要突破口。之后，笹垣润三注意到密闭空间中罪犯逃脱方法，为案件侦破做出了重要贡献。

《白夜行》的故事生动再现了日本现代发展的二十年历史。人们的精神危机在追逐利益的过程中日益暴露，个人本位主义、社会无罪感等不良价值观对精神的侵蚀，足以引起人们的反思。

因此，这是一部有关主人公的犯罪成长小说，讲述的是泡沫经济时代人们的自危心理。在小说中，童年的亮司与雪穗正身处这样一个道德沦丧、缺乏正义和幸福的社会，亮司的母亲和店员通奸，父亲是“恋童障碍”且对雪穗进行了性侵，而雪穗的母亲正是这一肮脏交易的促成者。基本的家庭伦理在亮司和雪穗的世界中土崩瓦解，而国家法律对犯罪行为的惩罚则具有明显的滞后性。因此，在这个荒谬的世界里，亮司和雪穗选择杀掉施暴者来实施正义，以践踏人伦的弑父和弑母行为来树立全新的伦理规范。两人的罪行，正揭示了道德沦丧时代人性的扭曲。

家庭对于儿童性格的影响是至关重要的。犯罪行为是由社会存在决定的，未成年人犯罪与其家庭的不良影响关系重大。《白夜行》中的两位主人公之所以接连犯案，与两人童年时期的家庭环境有着密不可分的关系。可以说，畸形的家庭是导致两人性格扭曲的主要原因。

唐泽雪穗生活在单亲家庭中，与母亲相依为命。然而，母亲却并未为她创造和谐温馨的家庭氛围，反而将她出卖。桐原亮司的家庭虽由父母组成，却也暗藏危机。母亲弥生子对父亲桐原洋介并没有爱情，对亮司的生活也不甚关心，却专注于与店员偷情，因为“妻子与母亲的角色远比她当初预料的枯燥乏味”。可以说，西本文代和弥生子作为母亲应有的家庭观念和责任感已然消失尽，给唐泽雪穗和桐原亮司留下了无法修复的创伤。

日本社会是一个有序组织的阶层制社会。长期以来，在以父系家长制为主导的社会中，妇女只是处于从属的地位。然而，随着时代的发展，传统的性别观念受到了冲击。到20世纪50年代中期，百分之四十的日本企业是由女性支撑的。《白夜行》即呈现了彼时日本社会女性逐渐摆脱家庭的束缚、走上工作岗位的现象。

在《白夜行》中，唐泽雪穗虽被塑造为一个自私残忍的恶女形象，但她也展现出独立自强的品质。可以说，唐泽雪穗展现了日本女性对于摆脱传统家庭模式束缚的努力。她勇于批驳安于现状的丈夫，摒弃男尊女卑的观念，这种勇气体现了她具有高度自主意识的新女性形象。东野圭吾借此展现出新一代渴望独立和成功的女性正在从家庭中走向社会，实现自己的人生价值。

《白夜行》采用第三人称的叙事视角，借主人公之外的人物来讲述故事，从侧面建构主人公的形象。小说伊始即以笹垣润三的视角为读者介绍了主要人物特征和人物关系。在第十章中，今枝直巳为读者揭示了藤村都子、川岛江利子被袭击的真相。在第十三章中，笹垣润三则将亮司弑父、雪穗杀母的真相公之于众。

事实上，第三人称的叙事视角会造成对主要人物形象描写的淡化，让两位主人公始终与读者保持一定的距离。小说开篇关于桐原亮司眼神的细节描写暗示出他内心的黑暗，后文中却再无提及，使得亮司的形象变得模糊。但这也为其增添了神秘色彩，为读者留下了想象和推理的空间。同时，东野圭吾设置的线索也使得读者的想象始终不会偏离真相太远，充分彰显了本格推理的逻辑性。

《白夜行》横跨1973至1992年共19年的历史。但每个章节在时间上并不是连贯的。东野圭吾选取了故事中的13个片段，以“拼图式”的推理手法，将看似不相关的片段连成了完整的故事。这些环环相扣的片段呈现出严密而庞大的网状结构，让读者拥有很强的推理代入感。

《白夜行》经常变换章节的主线人物，每一章的开始部分都会先由次要人物登场，之后通过倒叙或者插叙引入主要人物。唐泽雪穗、桐原亮司是主要的主线人物，穿插出现于章节之中。它们互相交错又各自发展，并且在整体上互相补充。小说中从无两人同时出现的场景或者对话，两人的经历互不交错，看似毫无关联，却又因一系列案件而紧密相连，构建起完整的故事脉络。

《白夜行》设置了唐泽雪穗、桐原亮司以及笹垣润三三条主要线索，它们各自发展又相互补充。第一条线索是与唐泽雪穗有关的一系列性侵案件。第二条线索是与桐原亮司有关的一系列刑事事件。第三条线索是刑警笹垣润三的调查。伴随着故事的发展，刑警笹垣润三、男女主人公三条主线渐渐发生联系并趋于一体，将故事发展推向高潮。

除了三条主要线索，《白夜行》中还有许多物品线索，不断暗示着男女主人公之间的关联。比如雪穗制作的杂物袋上的“RK”字样，实为桐原亮司名字的缩写。此外，雪穗婚前假孕事件中使用的验孕棒，也与后文亮司拿走了园村友彦钱包中阳性的验孕棒相照应。这些细节将雪穗与亮司紧密联系在一起，引领读者不断审视与思考案件的真相。

东野圭吾在《白夜行》中采用“零心理描写”的方式塑造人物形象，即全文没有对主要人物的正面心理描写，而是通过次要人物展现主人公形象。

通过“零心理描写”，东野圭吾弱化了雪穗和亮司的心理，强化了两人所处的现实环境，通过具体的视觉化形象显示人物的心理动态。东野圭吾灵活运用“零心理描写”，非但没有剥夺读者对小说人物心理的思考权力，反而通过具象的呈现扩大了读者思考的空间，使读者能够获得立体的心理感受。比如，桐原亮司通过制造案件“收服”菊池文彦后，元田永孚圭吾并没有直接描写其心理，而是通过他人视角进行侧面描写，展现亮司“诡计”得逞的窃喜。

长篇推理小说《白夜行》通过将凄婉爱情和冷静推理完美结合，被认作东野圭吾笔下“最绝望的念想、最悲恸的守望”。虽然这部作品只是入围，并未成功摘得直木奖，但却引起了强烈反响。它被认为是东野圭吾的巅峰之作和无冕之王，在日本国内和海外都大受欢迎，成为畅销书。东野也成了日本、韩国与中原地区台湾等地最受欢迎的作家之一。2008年新经典文化翻译出版了东野的获奖作品《白夜行》，该作品在字里行间中隐藏的温暖人性引起了读者的共鸣，深受中国“推理迷”的喜爱，从此成为年度畅销书，在中国拉开了东野热的帷幕。

直木奖的评选委员会对这部入围作品褒贬不一。阿刀田高承认小说的精彩之处，但对其中没有明确描写男女主人公之间的情感存有疑问。田边圣子认为《白夜行》虽然有吸引读者的力量，但读后却有黑岩重吾所说的“空虚感”。五木宽之则对这部小说则予以肯定，他认为《白夜行》情节结构鲜明，几乎是无可挑剔的故事。登场人物的内心世界是根据逻辑来塑造的，能与之比肩的作品很少。推理小说评论家千街晶之称《白夜行》为“能够自由操纵读者意识的作品”。

书评人陈国伟称“在《白夜行》中，东野圭吾将叙事之美推演到极致。”著名出版人林依俐评价“东野圭吾是由不屈的坚持炼出的奇迹。”北京青年报评论称“极端的爱，极端的付出，极端的冷血，极端的负罪，构成了《白夜行》里大多角色无法用绝对的善恶好坏来衡量的极端模糊。”

《白夜行》是东野圭吾小说中被改编为影视作品最多的一部。2005年改编为舞台剧，2006年由日本电视台TBS改编成电视剧，2009年由韩国导演朴信宇、2011年由日本导演深川荣洋分别改编为同名电影。电影受时长限制，无法实现电视剧的叙事容量。因此日韩两版电影都将支线的人物与事件进行了删减或合并(如典子和筱冢)。此外，东野圭吾在原著中并未直接说明雪穗与亮司的关系。而电影版则在一开始就点明了两人的关联，虽然降低了悬疑性，却也给予观众一定的心理准备，淡化了原著中黑暗、压抑的基调。