东野圭吾（東野圭吾，ひがしの けいご，1958年2月4日-），男，日本当代推理小说家。因其小说十分畅销，东野圭吾时常被读者们戏称为“畅销君”“行走的印钞机”。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。

东野圭吾出生于大阪生野区，在家里排行老三。1981年，东野圭吾从大阪府立大学工学部电气工学科毕业，进入一家公司成为生产技术工程师。1985年，他凭借代表作《放学后》拿下第31届江户川乱步奖，成为推理小说作家。但之后他的小说反响平平，接连落选，直到1999年，他创作的长篇小说《秘密》获得了第52届日本推理作家协会奖。2006年，他凭借《嫌疑人X献身》获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖和当年度三大推理小说排行榜第一名，成为日本推理小说史上的“三冠王”。2009年担任日本推理作家协会理事长。2020年出版小说《祈念守护人》，两年后出版小说《假面游戏》。

东野圭吾的创作经历四个阶段，1985年至1990年以本格推理为主，常以离奇惊险的情节和耐人寻味的诡计展开。1990年-1996年，其作品开始有了“新社会派”的特点，作品的重心倾向于表明犯罪者的目的和动机，从而挖掘犯罪事件背后的社会、人性和情感问题。1996年-2006年，转变为写实本格派，开始在小说里加入更多新鲜奇特的元素。2006年至今，以情感书写为主，将当下热点融入作品之中。

作为日本著名推理小说作家，东野圭吾的作品涉及社会、家庭和个人层面的诸多议题，将多种风格融入自己的小说，在原有的推理框架上融入“情感”要素，批判和抨击现实社会的百态人生，将笔墨聚集在“人”本身，形成了独具特色的“写实本格派”，甚至具有反侦探小说的部分特征。东野圭吾的小说获得过江户川乱步奖、日本作家协会奖和直木奖等奖项，其《嫌疑人X的献身》是公认的日本推理小说代表作，被翻译成20多种语言。2017-2018年，东野圭吾在中国连续两度蝉联外国作家榜首。其小说被多个国家改编成影视作品，在影视界同样享有极高声誉，收获了诸多奖项。

东野圭吾于1958年2月4日出生在日本大阪生野区，他的家里经营着一个生意萧条、卖钟表眼镜贵金属等饰物的小店，他是姐弟三人中最小的。

东野圭吾的童年时期并不算顺遂，他学习成绩一般。父母计划将他送去别人的店里当学徒，或者让他读个高职院校学习技能，以后接手家里的生意。但是东野圭吾并不想被父母左右，他开始反抗自己所谓的“命运”，决定继续读书。后面考上了一所普通高中，但他也没有好好学习，经常逃课打游戏。1974年，东野圭吾受到作家小峰元《阿基米德借刀杀人》和松本清张的影响，开始尝试写推理小说，这一年被他称为自己的创作元年。他的第一部推理小说是以日常生活为背景的《魔术山庄》。只是在临近考试的时候复习了一段时间，便以优异的成绩如愿考上了他理想中的大阪府立大学的工学部。东野圭吾在大学期间就开始涉足文学创作，当时他参加了大学的文学社团，并开始发表小说。但是他的小说并没有得到太多的关注。

1981年，东野圭吾进入了日本第一汽车零售部件供应商——日本电装公司公司工作。他的专业是电机工程学，所以他被分配到了研究部门。作为一名典型的工科生，他开始了自己的职业生涯。

但是东野圭吾不满足于工程领域的技术研究工作，渴望追求自己的文学梦想。一次，东野圭吾在看《原子炉杀人事件》时无意发现江户川乱步奖稿件的投稿事项，他为了改善生活并实现自己的梦想，开始小说创作，并去参加江户川乱步奖的评选。

1983年，东野圭吾的《人偶之家》入围了第29届江户川乱步奖的第二轮评选。同年年底与身为里千家茶人的妻子步入了婚姻的殿堂。1984年，他以一部《魔球》通过了所有轮次的预选，入围了江户川乱步奖，但最终没有获奖。东野圭吾暗下决心，决定努力五年，如果五次投稿都没有结果的话，就证明自己没有写作天赋。

1985年，东野圭吾创作了以他第一任妻子为原型的小说《放学后》，随后他又创作了《毕业——雪月花杀人游戏》，将其作为下一届江户川乱步奖的参赛作品。

1985年，东野圭吾凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，打开了知名度。但也让一些评论家质疑他的本格推理没有独到之处，还为了迎合销量注入血腥和争议性元素。此后东野圭吾开始尝试转变推理方式。

1986年3月，东野圭吾辞职和妻子搬到了东京，成为一名职业作家。

1986年，东野圭吾的《放学后》被改编为电视剧《放学后女子高中连续杀人事件》，同年他的《毕业——雪月花杀人游戏》由讲谈社出版，《白马山庄杀人事件》被光文社出版，并被收录到推动日本推理小说的发展的光文社“河童novels”中。随后东野圭吾创作了《十一字杀人》和《学生街的杀人》两部作品，其中被视为日本校园推理代表作之一的《学生街的杀人》先后入围了吉川英治文学新人奖和日本推理协会奖，但都接连落选。1988年，东野圭吾相继出版了《香子的梦—女招待杀人事件》（后改名为《以眨眼干杯》）、《浪花少年侦探团》以及早期入围江户川乱步奖的作品《魔球》。到了1989年，东野圭吾的创作速度开始急剧上升。在这一年里，他接连发行五部作品：《十字公馆的小丑》《沉睡的森林》、《鸟人计划》《空中杀人事件》和《布鲁特斯的心脏》，但销量和口碑并不尽如人意。他的小说不断投稿、参评，却都反响平平，甚至一度被评为“最被直木奖嫌弃的男人”。这让他感到非常失望和愤懑，陷入了困惑和自我反思。

1990年，随着时代的发展，东野圭吾受到新本格派的影响，创作了《宿命》。《宿命》标志着“东野流”开始成形。这部小说注重刻画人物的性格和行为，而非将焦点完全放在谜团之上，是他转型的标志和创作生涯的分水岭。到1993年为止，他的作品先后5次被改编成电视剧并顺利播出，但整体口碑不好，没有引起社会各界关注。

1996年东野圭吾迎来转机，短篇小说《配角的忧郁》《密室宣言》大受欢迎，信心大增的东野圭吾发表了继《放学后》的又一大热门小说《名侦探守则》，通过这部作品东野圭吾彻底清算了本格推理和新本格推理的误区。同年，东野圭吾推出他的异步叙事笔记体小说《恶意》，成功将一个杀人案升华到对人性善恶的思考上来。通过这两部作品，东野圭吾正式迈入了畅销作家的行列。1997年东野圭吾与妻子离婚。1998年，东野圭吾创作了小说《秘密》，该作以“灵魂转移”为设定。第二年，该小说获得了第52届日本推理作家协会奖，也是东野圭吾第一本销量超过50万册的作品。《秘密》虽落选直木奖，但被改编为电影。通过《秘密》这部作品的影视化，东野圭吾获得了高额的版权费，也打开了知名度，从此以后，东野圭吾和“畅销君”的名字联系在一起。这部电影上映之后，东野圭吾的知名度开始不断地上升。东野圭吾也逐渐有了“出版界的印钞机”之美称，成为了出版社的畅销书作者。

1999年，以日本泡沫经济为背景的小说《白夜行》出版发行，虽再次落选第122届直木奖，但被日本推理小说界视为东野圭吾作品中的无冕之王，该作品改编的2006年日剧《白夜行》包揽了第48届日剧学院奖的四大奖项。东野圭吾因此成为日本、韩国和中国台湾等地最受欢迎的作家之一。

1999年到2004年间，东野圭吾的《单恋》《信》等作品先后六次入围直木奖但都遗憾落选。

2006年，东野圭吾凭借《嫌疑人X的献身》成功摘下了“最被直木奖所厌弃的男人”的帽子，成为日本推理小说史上罕见的“三冠王”。这部小说既有匪夷所思的诡计，又深度剖析了人性。一经出版，销量就迅速突破了100万。不仅获得了第134届直木奖，还荣获了本格推理小说大奖，并名列当年三大推理小说排行榜首位。2008年，东野圭吾的另一部作品《流星之绊》在第6届书店大奖评选中位列第9名，再次展现了他作为推理小说作家的实力。

同年，中国新经典文化有限公司联合南海出版公司引入了东野圭吾的多部作品，为他打开了中国市场大门，在中国掀起了一股东野圭吾推理小说热潮。2009年，东野圭吾任职日本推理作家协会理事长。2010年他的小说《新参者》获得书店大奖第9名。

2012年，东野圭吾的《解忧杂货店》成为中央公论文艺奖第7届获奖作品。作品《嫌疑人X的献身》先后入围美国爱伦·坡最佳小说奖以及巴瑞最佳新人奖，并入选了美国图书馆悬疑推荐书籍榜单。2013年，小说《梦幻花》获得第26届柴田炼三郎奖。2014年，小说《祈祷落幕时》获得第48届吉川英治文学奖。同年出版小说《假面前夜》，2017年，东野圭吾凭借畅销连载代表作《解忧杂货店》等作品，击败了J.K.罗琳，在中国以2200万元的版税收入一跃成为第十一届外国作家榜的榜首。同年出版小说《假面饭店》。2018年，东野圭吾再一次以4200万元的版税收入稳居第十二届外国作家榜第一名，并推出小说《魔力的胎动》，2020年出版小说《祈念守护人》，两年后出版小说《假面游戏》。

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本格推理小说以逻辑至上的推理解谜为主，并不注重写实，常以离奇惊险的情节和耐人寻味的诡计以逻辑推理的方式展开。而东野圭吾受到前辈的影响，他对于本格推理小说还处于理解和实践、徘徊和摸索的阶段，以校园生活为题材，以描述犯罪手法为主，注重证据和客观性，以及冷静缜密的推理过程，结构单一。

《毕业——雪月花杀人事件》《十一字杀人》《以眨眼干杯》《十字屋的小丑》和《假面山庄杀人事件》都属于本格推理小说，而获得乱步奖的《放学后》则是“校园本格推理”风格的代表作。但由于作品内涵较为单薄，几乎没有涉及社会和人性，并无太多的亮点。他曾在《白马山庄杀人事件》里表示自己非常喜欢的设定是密室和密码，这些古典式小道具让他着迷，并会继续沉迷其中。东野圭吾半自传体文集《东野圭吾的最后致意》中说道：“偶然间重读了早年创作的本格推理《毕业——雪月花杀人事件》，对于里面设计的核心诡计，自己竟然完全没有看懂！”

经历了长时间的默默无闻，东野圭吾开始尝试转变写作思路，在本格小说中加入新元素，通过故事情节刻画人物的形象和性格，将作品的重心倾向于表明犯罪者的目的和动机，从而挖掘出犯罪事件后面所隐藏的社会、人性和情感问题。同时他还保留了本格推理的巧妙犯罪手法和复杂的谜题。渐渐开始形成自己的创作特点，颠覆和创新本格推理小说。

随着小说《宿命》的出现，“东野流”开始成形。这篇小说在推理界被公认是东野圭吾创作风格的分水岭。小说结构上将生活经历和破案过程分成两条线交叉进行，互相参照和补充。而《平行世界的爱情故事》也同样运用双线结构，采用第一和第三人称交替叙事，将小说的重点放置在人际关系和人性上。他开始注重人物的刻画，题材丰富多样，越发贴近现实生活，他第一次成功尝试脱离本格推理，为后期的“写实本格派”创作风格奠定基础。

东野圭吾在《名侦探守则》的第三章中说道：“既然花费那么多钱制造这一装置，不如干脆雇一个杀手，不是更快吗？这种念头在我的脑海里盘旋。但是，在本格推理小说中，这些话是不能说的。”而在《名侦探的诅咒》这部小说中，对传统本格推理的讽刺更明显。东野圭吾借用天下一武大郎之口表达了对传统本格推理的看法：“这种无聊、幼稚、非现实、不自然的东西。”，是东野圭吾转型成功的标志。

东野圭吾认为“本格派”作品陆续因脱离现实而被淘汰，而“社会派”的表现手法已经不再适合读者需要，也意识到小说的三大支柱分别是真实性、现代性和社会性，为了在推理小说界生存，东野圭吾开创了“写实本格派”。

在《恶意》大获成功后东野圭吾开始在小说里加入更多新鲜奇特的元素，如《秘密》里的非自然叙事特征——“灵魂转移”，挖掘和讨论主人公作出种种伦理选择时所持有的道德取向问题，《单恋》中的性别认知障碍，和《白夜行》中70年代到90年代的日本社会状况，揭示了诸多社会现实问题。《白夜行》中，东野圭吾以“拼图式”的创作手法将故事情节拼凑完整，为读者提供想象空间，让每位读者成为侦探，揭晓案件谜底。将作案人的人性作为“悬疑”对象，以男女主之间的爱情揭示人性的丑恶。东野圭吾平实细腻、简练犀利的语言，形成独特的写作风格，将读者带入小说的世界。重回创作巅峰的他在后续作品中沿袭了这种人物塑造特点和主题设置特征。

在“东野流”的道路上越走越远的东野圭吾一直希望通过作品让整个世界变得更美好，他认为作品应该和社会联系在一起，他对社会和人性有着强烈的兴趣，他喜欢将当下的热点融入作品中。《解忧杂货店》被视为他的“温情之作”，这部小说超出推理小说范畴，不再刻意描写人性的扭曲，加入了情感色彩，温暖和乐观，表达了对人性真善美的追求。而他的《布谷鸟的蛋是谁的》从阳光的视角描述故事，整部小说充满温馨与善良，更加他创作的初衷，而目前从读者的反馈来看似乎也很喜欢这样的作品。

人性是东野圭吾笔下永恒的主题，他的小说总是探究人性不一样的面孔。

东野圭吾在跌宕起伏的故事情节中将人性恶赤裸裸地呈现在读者面前。以《白夜行》为例，书中亮司的父亲依仗着金钱对雪穗实施强奸以满足自己的恋童障碍，是道德的沦丧；雪穗的母亲罔顾人伦逼迫女儿出卖身体，是对金钱的贪婪；亮司的母亲从不尽到身为母亲的责任，与自家当铺雇佣的人偷情，是对伦理的蔑视。成长于这样家庭环境中的男女主深受其害，导致了他们之后无论是亲人还是朋友，只要对自己造成威胁或阻碍，都采取了极端的方式处理。

救人便是自救，救赎他人便是自我救赎，而“善”无疑是最直观、最质朴的出发点。以《解忧杂货店》为例，故事中的敦也三人组从小在孤儿院长大，为这样的身份感到自卑。结尾“迷途的小狗”写的感谢信让他们第一次感受到了人间的真情，第一次成为了他人的力量，被需要、被感谢的人性温情涤荡在三人组的胸中。与此同时，命运似乎冥冥之中自有安排，因为一封信就此改变了人生的晴美也以一颗报恩的心，向岌岌可危的“丸光园”伸出了援助之手，拯救了敦也三人组共同的“家”。

东野圭吾的很多作品中都反应社会问题，以《白夜行》为例，里面就触及到“未成年人”犯罪这个敏感话题。故事的主角是两个儿童，女童西本雪穗和男童桐原亮司。他们为了逃避成年人给与的伤害，联合将男童父亲桐原洋介杀害，并且为了逃避法律责任，将雪穗的母亲西本文代推为犯罪嫌疑人，再设计出文代自杀的假象，成功逃离并开始各自完全不同的人生轨迹。里面详细描述了案发经过，让读者深刻理解到孩子受到伤害之后的心理变化，引起大家对未成年人心理问题的关注。

同样在这本书中，读者也能了解到泡沫经济对日本的影响。小说中，唐泽雪穗与桐原亮司的感情悲剧源头则是因为泡沫经济而产生的家庭冷漠与社会冷酷，因为家穷，唐泽雪穗的母亲才会让她去服务有恋童障碍的桐原洋介以换取生活来源，从而导致后面一系列悲剧的发生。

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二十世纪九十年代，整个亚洲处于经济萧条的时期，亚洲侦探文坛士气低迷，而日本社会派推理小说在此时承欧美之风气，成为世界侦探小说繁荣的第三个黄金期。相比于其他东亚国家单一陈旧的推理小说，日本已经成为世上推理小说最繁荣的国家，而东野圭吾在竞争如此激烈的环境下不仅横扫了国内多项大奖，还在畅销排行榜上居高不下。他的《嫌疑人X的献身》，标志着他在日本当代推理小说界占据了重要的一席之地。而他的《信》《幻夜》等多部畅销推理小说，都在日本引起了巨大的反响。作为日本新生代推理小说家，东野圭吾可以算是日本推理小说界的领军人物。他用自己开创的“写实本格派”风格创作的多部畅销推理小说，开始注重凶手的犯罪动机和社会问题，这种转变也逐步影响了整个推理小说领域。

他的作品始终以情节为中心，并且注重商业化。并且他的作品充满社会派、文艺派以及悬疑推理元素，也让后来者更加注重人性的描写和社会问题的反映，吸引更多的读者。

作为日本著名推理小说作家，东野圭吾将“新社会派”和“新本格派”特征融为一体，开创出“写实本格派”风格。注重趣味性和娱乐性，将多种风格融入自己的小说，且涉及到了社会、家庭和个人，在艺术手法上不断创新，甚至具有反侦探小说的部分特征。他的小说被多个国家改编成影视作品，在影视界享有极高的声誉，并收获了众多奖项。

东野圭吾的《嫌疑人X的献身》是世界上公认的日本推理小说代表作，被翻译成20多种语言，诸如中文、英语、法语、意大利语、西班牙语、加泰隆语（西班牙东部语言）、德语、荷兰语、丹麦语、俄语、捷克语、立陶宛语、希腊语、匈牙利语、希伯来语、朝鲜语、泰语、越南语、印尼语、孟加拉语等语言。

在韩国，东野圭吾十分受欢迎，成为日系推理小说的代表，韩国的外国作家畅销作品的前十名，东野圭吾的作品总能有两到三个席位，其作品《解忧杂货铺》曾创下韩国2017年海外图书销量第一的记录。

随着西方对于日本大众文化的关心程度逐步提高，有别于欧美以社会派为主流的推理小说，带有解密特色的日本推理小说逐渐受到关注。《嫌疑人X的献身》的英文版于2011年出版发行，次年，便入围美国推理界最高奖项爱伦坡奖，并于同年入选了美国公共图书馆悬疑推荐书籍榜单。

在中原地区，东野圭吾作为日本推理界的“后起之秀”，其独特的文学作品给中国的读者留下了深刻的印象，同时为中国推理文坛带来了一股新的气象。在中国形成一股“东野姓热潮”，标志着他的作品正式进入“中国化”时期。他的影视改编提醒中国影视从业人员，想拍出精彩的悬疑推理影视剧，首先应培养本土化作者的创作能力。而推理悬疑小说奖项的设置，影视改编授权费的提高，促使更多作家转向推理悬疑小说的创作。

东野圭吾注重保护隐私，很少与外界打交道。和其他日本作家一样，他认为工作和生活应该分开对待，所以对于公众来说，他的真实面貌并不为人所知。

东野圭吾在现实生活中很谨慎也不爱展现自己，这使得他更显神秘。东野圭吾和出版社和其他作家保持距离，不让出版社寄送其他作家的样书给他，也很少对其他作家的新书做评论，更不会帮人写解说或者接收约稿，因此有些同行批评他只关心自己的作品，不关心其他作家。但是在一些重要的业内活动上，东野圭吾还是会出面，例如2017年他为纪念日本推理作家协会成立70周年发表了一篇文章。

东野圭吾在业内的朋友众多，其中包括一些作家如有栖川有栖、驰星周、北村薰等，他们多是在酒吧里认识的酒友。

东野圭吾是一个兴趣爱好广泛的作家。他喜欢将自己的兴趣爱好融入到小说中，包括听落语、音乐、绘画、电影、剑道、打牌、打台球、看芭蕾舞和滑雪等。尤其是对滑雪运动，在2003年的作品《好像有点不对》中，东野圭吾表达了自己对滑雪的特殊感情。

新经典外国文学总编辑黎遥在开卷讲堂中评价东野圭吾的作品时说：“大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素，在他的书里都能够找到。”

编剧史航表示：“在推理小说之外，东野圭吾在《秘密》等作品中展示的对人心的洞察和解救，才是他最有魅力的地方。”

《光明日报》评价：“近年来的热点畅销书，如《白夜行》等，经典永不过时，在社交媒体时代，启发着一代代青少年，具有长盛的生命力。”

日本《朝日新闻》报道称：“凭着超强的情节和超强的人气，东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。”

《凤凰网读书》称：“在中国，东野圭吾是个‘卖好又卖座’的作者。”

《朝日新闻》发专文称，“东野文学”运用科学来揭开谜团，着力描绘爱恨情仇，在用故事给读者带来阅读乐趣的同时，也引发对现代社会诸多课题的深入思考。

中国的推理作家紫金陈评价东野圭吾是他精神上的“职业领路人”，并承认自己的推理小说创作之路受到了东野圭吾的很大影响。

讲谈社和文艺春秋在2023年4月3日宣布，作家东野圭吾的单行本和文库作品在日本国内累计发行量已突破1亿部。郭朴表示非常惊讶于自己的发行量并对作者的支持表示感谢。

东野圭吾在《嫌疑人X的献身》获得直木奖之前，有五次落选。这五部作品分别是《秘密》、《单恋》、《信》、《幻夜》以及《白夜行》。其中渡边淳一对东野圭吾的小说给予了不好的评价，并公开说明自己不喜欢推理小说，这让东野圭吾耿耿于怀。第六次评选时，评委阿刀田高力 排众议,执意将直木奖颁发给东野圭吾《嫌疑人X的献身》，东野圭吾最终获得直木奖。

东野圭吾的作品在推理小说领域也备受争议，其中最引人关注的问题之一是他的推理技巧。与其他推理小说作家不同的是，东野圭吾的作品通常以原创的推理设定为特色，常常出现令人瞩目的叙述性诡计、非传统的情节构建，以及独特的犯罪谜团解决方式。这种创新和不拘一格的风格使得东野圭吾的作品备受读者喜爱，同时也引发了关于他的推理技巧和作品质量的许多讨论和辩论。

东野圭吾被读者争论最多的问题之一是在推理方面的倾向。很多读者认为他更注重故事情节的发展，而不是推理本身。这导致了一些读者对他的推理能力提出质疑。虽然东野圭吾的作品中确实存在一些令人印象深刻的推理诡计和剧情转折，但是一些读者认为这些诡计更多是服务于故事情节，一旦脱离故事背景，这些诡计就显得很无趣。

他的作品如《恶意》和《嫌疑人X的献身》都展现出了新的特色，虽然原创诡计并不多，但他在创新和完善已有元素上的能力是不可忽视的。

东野圭吾《禁断的魔术》、《假面山庄杀人事件》等作品产生了原创性的争议。部分读者对小说延续了东野圭吾一贯的风格表示赞赏，称其多重线索层层递进，推理精巧细致，情节跌宕诡异但合乎逻辑。部分读者对叙述方式和语言风格提出批评，认为故事是由东野圭吾早年的短篇小说《猛射》改编而成，缺乏原创性。而《假面山庄杀人事件》后来被证实东野圭吾在很早的时候就在杂志上连载过。

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东野圭吾在里面扮演大学教授。

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