《呼啸山庄》（Wuthering Heights）由彼得·科斯明斯基(Peter Kosminsky)执导，改编自艾米莉·勃朗特（Emily Bronte）1847年的同名小说，朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche)和拉尔夫·费因斯(Ralph Fiennes)主演，是一部 1992 年的故事片，于1992年10月16日在英国上映。

故事发生在19世纪初的英国约克郡农村，讲述了一个被收养的吉普赛人希斯克利夫（拉尔夫·费恩斯 饰）与养妹凯西（朱丽叶·比诺什饰）发生的故事。影片选取了小说繁多主题的一部分——爱情，来重点来展现。运用画面及音效，使得原著故事立体化，向观众展现了19世纪英国社会的现状，并将原著中描述得富丽堂皇的呼啸山庄形象化。惟妙惟肖的场景，跌宕起伏的故事情节、蒙太奇的镜头，使得观众仿佛置身于故事之中。

影片获得第五届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片奖提名。但影片的评价毁誉参半，《帝国杂志》的马特·穆勒认为它”勇敢地尝试将夏绿蒂·勃朗特这样复杂的小说压缩到不到2小时。“《广播时报》的洛里恩·海恩斯评论：这是一部真的不应该被拍的电影，它会让你跑回书中，记住原著有多好。

影片开头是一个身穿黑衣的女孩子在漆黑的树林中独自走向一座古老阴森的城堡，这就是呼啸山庄。女孩是写下这个故事的作者：艾米莉（辛特·奥康纳饰）。故事以倒叙展开，画眉山庄的新房客在一个暴雨天来到呼啸山庄借宿，黑夜中，一个身穿白衣的女孩穿过破碎的窗户抓住了访客的手，故事一下闪回30年前。

恩萧家族的父亲，也就是呼啸山庄的主人，从利物浦的街头带回来一个流浪的男孩、并给他取名希斯克里夫（拉尔夫·费恩斯饰）。家中的长子辛得利（杰里米·诺瑟姆饰）排斥他，妹妹凯西（朱丽叶·比诺什饰）却和他走的很近。从父亲死后，希斯克里夫就被迫住在了牛棚，打杂和挤牛奶。

成年之后，凯西和希斯克里夫顺理成章的在一起了。两人整日缠绵，情投意合，奔跑在荒野之中。一个夜晚，凯西在和希斯克里夫斯偷偷跑去隔壁铺着红地毯，欢声笑语有音乐的画眉山庄时，凯西被狗咬伤，只能在庄园中借住。凯西借住的过程中和画眉山庄的主人埃德嘉（西蒙·谢泼德饰）、埃德嘉的妹妹伊莎贝拉（索菲·沃德饰）走的越来越近。从画眉山庄回来后，凯西变成了一个淑女，和希斯克里夫渐行渐远。在欢迎凯西而举办的宴会中，希斯克里夫看到凯西和埃德嘉跳舞，生气的砸了会场，被他哥哥关进了小黑屋。

后来，辛得利的妻子在生产时不幸难产过世，他从此一蹶不振。凯西和埃德嘉越来越亲密，这也让希斯克里夫越来越不满意。相处了一些日子之后，埃德嘉向凯西求婚，她答应了。因为他的年轻、富有、有活力。她也承认自己如果嫁给希斯克里夫就是有损身份的事情，这话正好被希斯克里夫听到，他在一个暴雨的夜晚跑出了荒野。凯西最终嫁给了埃德嘉。

很久之后，成为富豪的希斯克里夫回来了，并且买下了辛得利因酗酒而抵押在外的呼啸山庄，成为这座山庄的新主人。看着已为人妻的凯西，希斯克里夫决定夺回属于他的一切。这时埃德嘉的妹妹伊莎贝拉爱上了希斯克里夫，两人结婚，婚后的希斯克里夫对伊莎贝拉拳脚相加。怀着孕的凯西和埃德嘉因为希斯克里夫的归来而大吵一架，凯西回忆起与希斯克里夫的种种，发觉自己还深深的爱着他。两人在凯西的病房中吐露心扉，承认还深深的爱着对方。凯西产下了一个女孩，身体越来越差，最后因病重而亡。

在这之后的半年，凯西的哥哥辛得利也过世了，留下了他的儿子海尔顿（杰森·里丁顿饰），海尔顿成为希斯克里夫的养子。凯西的女儿凯瑟琳（朱丽叶·比诺什饰）在画眉山庄安然的长大。直到有一天，她来到了呼啸山庄，见到自己的表弟——埃德嘉的妹妹伊莎贝拉和希斯克里夫生的孩子——林顿（乔纳森·佛斯饰）。

希斯克里夫想尽办法夺取画眉山庄的继承权，首先就要从凯瑟琳入手。他让自己的儿子林顿给凯瑟琳写信，描绘自己是如何的期待、祈求凯瑟琳再次来到呼啸山庄。这个女孩没有听从父亲的劝告，第二天就又来到了这座城堡。希斯克里夫想要自己身患重病，命不久矣的儿子林顿和凯瑟琳结婚，这样画眉山庄就归他所有了。他把凯瑟琳囚禁在呼啸山庄中，不肯让她离开，除非希斯克里夫成为她新的，唯一的父亲。在希斯克里夫的强迫之下，凯瑟琳和林顿结成了夫妻。不久后，埃德嘉过世了，林顿在此之后也死亡了。画眉山庄的所有财产都归属了希斯克里夫。久而久之的相处中，海尔顿和凯瑟琳结成了朋友。经过这么多年的复仇，希斯克里夫逐渐厌倦，萌生了“结束这一切”的想法。

故事回到了一开始，这个人是画眉山庄的新房客，他说自己看到了鬼魂，希斯克里夫走进房间，看见一个穿着白衣的天使，打开窗户，希斯克里夫仿佛又回到过去，看到站在荒野里的凯西，两人相拥在一起。希斯克里夫在这里自尽了。

荒野里最后树立着三座墓碑：埃德嘉、希斯克里夫、凯西。影片的最后，穿着黑衣斗篷的艾米莉走向荒野之中。

由于1939年版的《呼啸山庄》中男女主角的形象比较经典,深入人心，所以该片中的主角扮演者的选择就容易受到质疑。不知名的舞台剧演员拉尔夫·费恩斯是第一次出演电影，而朱丽叶·比诺什饰演的凯西·恩萧缺乏足以支撑她狡诈的野性性感。

小说《呼啸山庄》的激情与浪漫、气氛渲染、戏剧性解构、阴森恐怖的氛围营造等都为电影改编提供了得天独厚的优势。1992版的创意之处在于电影以艾米莉·勃朗特的叙事开始:“......我的笔创造了故事:一个失去的世界，一个想象的世界。这就是我想要告诉你们的故事。”在剧情方面，影片将原著中第三代的故事大大简化，而是将大部分的镜头对准了凯西与希斯克里夫两人之间，能够更加突出人物特征且让故事的结构更加清晰。

影片的片名全称是《艾米莉·勃朗特的呼啸山庄》，这么长的片名是因为1939年塞缪戈温公司拍摄的同名电影获得了《呼啸山庄》名字的版权，派拉蒙影业公司不得重复使用，美国电影协会（Motion Picture Association of America）支持这一主张。之后如果派拉蒙再使用同样的片名，就会被处以两千五百美元的罚金。

在拍摄的过程中，拉尔夫·费恩斯坚持要保留书中希斯克里夫把头撞在树上渴望凯西场景。为了逼真的画面，以至于真的磕破了头。

影片的大部分场景选在英国的北约克郡，外景拍摄的呼啸山庄只是一个空壳，影片中出现的古默顿教堂是由一个谷仓改建而成的。室内场景中，大柱子包围着城堡的大厅，阳光下的走廊，体现出影片美术指导的能力之强。

英国的北约克郡是电影中故事的发生地，影片中呈现出这片荒原的地形和气候特色，宽阔而且高大茂密的树木稀少，生长的都是低矮的灌木丛或草本植物，狂风刮在上面毫无阻挡，可以直达呼啸山庄。荒原是一个超自然的、解放的、没有边界的地区。对凯西和希斯克里夫而言，这里象征着他们的自由。

呼啸山庄是该电影的主场景、人物的主要活动场所。呼啸山庄是希斯克里夫府宅的名称，它在自然环境之中处于风口，立于风暴的中心。生活在呼啸山庄的恩萧家族都性情狂暴，就连老主人从利物浦街头捡来的弃儿希斯克里夫也具有恩萧家族的性格特色。而华丽的画眉山庄则体现出埃德嘉高贵的身份。

原著中的故事涉及到了两个时间段，18世纪和19世纪，影片中通过服装体现了时间的变化，尤其是女性的服装，符合18和19世纪时代的风尚。奥斯卡获奖设计师詹姆斯·艾奇逊（James Acheson）（《危险的联系》《复辟》《末代皇帝》）为这部电影创作了服装。

同时服装的设计是贴合人物形象的，希斯克里夫和凯西这两个角色的衣服贴合人物定位和情节的转变。尤其是女主角，她在画眉山庄时穿着的是更加华丽优雅的的裙子，这与她在呼啸山庄中的着装完全不同。

影片中的配乐主题部分基于最初由肖恩·奥里亚达创作的爱尔兰歌曲Mna Na hEirean（爱尔兰妇女）后来由坂本龙一完成制作，由皇家爱乐乐团演奏。该配乐CD仅在日本发行，由东芝EMI，ltdJapan（TOCT-6691）制造和发行，早已绝版。25首曲目，69分钟的音乐。

电影的第一幕——由西内德·奥康纳（Sinead O'Connor）饰演的叙述者艾米莉·勃朗特（Emily Bronte）身披黑色斗篷，第一次出现在荒野中时，伴随着坂本龙一（Ryiuchi Sakamoto）节奏舒缓的音乐，影片徐徐展开。

影片的背景多是破败的古堡、阴暗的地下室、秘道、墓地、旋转楼梯、迷宫长廊、阁楼及幽灵、女人的哭声、月光下的黑影、凶杀事件等一些超自然的恐怖因素组成。它刺激了观者的感官享受。

也有人评价影片中的黑暗氛围掩盖了本身想要表达的主题：这部电影的失败之处在于将自己过多地限制在阴暗的房间里，因此未能指出禁的社会习俗与摩尔人的异教乐趣之间的对比。

《呼啸山庄》书籍是一部复杂的非线性杰作，而电影则是脱离了这一固定模式，采用单线叙事，倒叙展开。同时影片完整的记录了两代人的故事，因为他们本身在原文中就是交织在一起，不可分离的，这与其他改编版本有很大的不同。

但也有人对这样的叙事方式发出质疑，认为新的1992版则虽然完全忠实地展示了第二代的人物情节。但是不应该采用艾米莉·勃朗特（Emily Bronte）的自白来开头倒叙，这些独白十分多余不说，也完全违背了原著作者的性格，是唐突且冒失的。

影片的很多镜头都巧妙地使用了预言的方法，对故事情节人物命运进行暗示。镜头中有一个场景是希斯克里夫和凯西做一个游戏，他让凯西闭上眼睛，如果睁开眼看到天空晴朗，那么她的未来将会非常的美好；如果是山雨欲来，那么她以后的生活将也会是这样，结果当凯西睁开眼睛时，原本晴朗的天空突然变得阴沉压抑。这时凯西仰面望着天空，大声喊出：“我不在乎，我不在乎，你听到吗？”这既是影片中对命运的抗争，其实也是作家的内心呐喊。这种视觉呈现，不仅在展示着影片的主人公的命运也在暗示着小说作者的命运。

"哥特"一词指代着死亡、颓废、恐怖、落后、神秘、黑暗等多种含义。在哥特电影中，视觉、音效、情节带给观众的恐惧感，是其基本特色。雷蒙·威廉斯曾指出:"哥特式的幽灵与梦"等容易独立识别的叙事元素将《呼啸山庄》推入了一个令人熟悉的传统。

影片中的哥特式风格首先体现在场景的营造：荒原、怪异的时刻、黑幽幽的如同洞穴般的房子、被残虐的血淋淋的动物尸体、闹鬼、幻觉等多处出现了现实与虚幻的结合，刺激观众产生恐惧感。

其次，导演科斯明斯基（Kosminsky）表现出了原作中的危险激情和病态痴迷，采用了一种哥特式的浪漫主义，描绘在爱与绝望之间的挣扎，主角们经常做出暴力和道德上有问题的行为；安妮·德夫林（AnneDevlin）娴熟的剧本深入挖掘了凯西对吉普赛弃儿希斯克里夫的禁忌之爱的漩涡。

电影版《呼啸山庄》大量删除了仇恨的情感，将复仇无限地压缩，侧重于展现给观众美好的爱情主题。导演所要表达的多是从爱情的真挚情感上来刻画主人公，比如对两位主人公分开后的情感折磨，凯西虽然已经出嫁，但仍对过去的爱恋情感有加，当希斯克里夫再次返回呼啸山庄时，凯西更是陷入了痛苦的抉择中。从导演的视角来讲，他们是想通过影片来烘托温馨感人的浪漫爱情。

该片再现作者的形象及其小说构思的意义就在于它消解了父权制话语霸权，彰显了女性主体身份。影片中从凯西到小凯瑟琳的女性主体化进程被呈现为女作家的自我身份建构，当它从故事中再次延伸至故事讲述者自身时，叙事过程成了“借尸还魂”的象征仪式。剧终，当艾米莉摘下黑斗篷，下面竟然是对男性有着欲望渴求的正常女人，而非“鬼魂附体”的女巫。电影藉此赋予艾米莉话语权，让压抑的“沉默的他者”以自己的声音来讲述自己的故事

影片《呼啸山庄》以艺术化的表现手法展现了19世纪资本主义社会中人们精神上的紧张与压迫、矛盾与冲突。影片中女主人公为了获得自由、追求爱情、敢于抗争的形象深入人心。

德里克·艾利评价这部影片：在叙事方面安妮·德夫林(Anne Devlin)的剧本非常出色，将原著小说压缩为105分钟，并且使用了一个女性配音旁白，将故事构建为一个大型闪回。布莱恩·莫里斯（Brian Morris）的制作设计和詹姆斯·艾奇逊（James Acheson）的服装都很详细，但被迈克·索特霍恩（Mike Southorn）的保守镜头处理得不大气。

电影杂志评价这部影片：总的来说，艾米丽勃朗特的《呼啸山庄》是一个过于戏剧化且完全令人难以置信的爱情故事。法国影评人詹姆斯·特拉弗斯（James Travers）评价这部电影：影片的目标是对著名小说进行最忠实、最真实的改编。它不仅虔诚地坚持小说，甚至引用文本中的段落，并且其电影摄影和时代细节生动地唤起了你在阅读这本书时想象的那种图像。不幸的是，这真的是只有视觉图像。这是一部缺乏灵魂，缺乏想象力的电影，观众会感觉十分无聊。