唐代诗人。字
韩偓，一作致光。小名冬郎，号玉山樵人。京兆万年(今陕西西安)人。10岁即席赋诗，才气倾动一座，前辈诗人
李商隐推奖为"雏凤清于老凤声"（《韩冬郎即席为诗相送……》）。
龙纪元年 (889)始登进士第。一度出佐河中
节度使幕府，回朝后拜左拾遗。迁左
谏议大夫。天复元年(901),与宰相
崔胤定策诛杀宦官头子
刘季述，迎纳被囚禁的
李晔复位，因功授翰林学士、
中书舍人，参与机密。同年十一月，昭宗被劫持赴
凤翔区，韩喔随驾西行，受任
兵部侍郎、翰林学士承旨。
天复三年正月，扈从昭宗回京。不久因触权臣
朱温，贬
濮州司马。于是弃官南下，经
长沙市、
醴陵市、
宜春市、
抚州市，于天□三年 (906)秋到达
福州市，投靠威武节度使
王审知。这期间，唐王朝曾二次诏命韩喔还朝复职，皆不应。唐亡后，写诗只记干支，不记年号，表示不臣服于梁。约从
开平三年(909)起，离开福州，先后寓居汀州沙县、
尤溪县和桃林场，于乾化元年(911)定居闽南的
南安县。梁龙德三年(923)去世（《十国春秋·韩喔传》）,葬葵山之麓。
韩喔诗中，最有价值的是感时诗篇。它们几乎是以编年史的方式再现了唐王朝由最后
肌肉痉挛以至死亡的图景。前人称许其"自辛酉迄甲戌凡十有四年，往往借自述入直、扈从、贬斥、复除，互叙朝廷播迁、□雄篡弑，始末历然如镜，可补史传之缺"(
毛晋《韩内翰别集跋语》)。作者喜欢用近体尤其是七律的形式写时事，纪事与述怀相结合，用典工切，有沉郁顿挫的风味，这些都继承了
杜甫、
李商隐的传统；而善于将感慨苍凉的意境寓于清丽芊绵的词章，悲而能婉，柔中带刚，则又有他个人的特色。特别是迁后的作品，如《故都》、《伤乱》、《春尽》、《安贫》等，情韵芳菲，笔意纵横，称得上
唐朝七律的殿军。多写上层政治变乱。少触及民生疾苦，是其思想局限。而艺术上也毕竟缺乏杜甫沉雄阔大的笔力和李商隐精深微妙的构思，有时不免流于平浅纤弱。《
四库全书总目》称"其诗虽局于风气，浑厚不及前人，而忠愤之气，时时溢于语外，性情既挚，风骨自遒，慷慨激昂，迥异当时靡靡之响"，论评切中肯綮。
韩喔的写景抒情诗构思新巧，笔触细腻。而最大的特色，还在于从景物画面中融入身世之感，即景抒情，浑涵无迹。如"岸头柳色春将尽，船背雨声天欲明"(《寄湖南从事》),"中华地向城边尽，外国云从岛上来"(《登南神光寺塔院》),都能通过眼前实境的描绘，寄托自己迁谪流离、缅怀故国的思想感情，凄切动人。七律《惜花》写得那样悲咽沉痛，被人视作暗寓亡国之恨，不为无因。一些写景小诗如《醉著》、《野塘》、《初赴期集》、《曲江晚思》，以白描手法勾摹物象，构图明晰，设色疏淡，宛如一幅幅饱含诗意的水墨画卷。至于那首反映农村乱败景象的《自沙县抵尤溪县，值泉州军过后，村落皆空，因有一绝》，寓时事于写景之中，更有画笔与史笔相结合之妙。
韩喔因《
香奁集》得名，集中多抒写男女之情、风格绮丽纤巧之作，旧传
五代十国和凝所著，托名韩喔，前人已有辨正。对这部分作品，历来评价不一。诋毁者谓之"诲淫之言"（
方回《
瀛奎律髓》），赏誉者又以为借言情影射时事，寄托忠君爱国之思（
吴殳《
围炉诗话》、
唐晏《香集发微》）。据集中自序，这些诗歌基本上作于己亥(879)、庚子(880)之前，当时诗人尚未参预政局，以之比附后来发生的史实，显属无据。其中一部分篇什如《席上有赠》、《袅娜》、《咏浴》、《屐子》，明写士大夫的邪生活，感情浮薄，作风轻靡。但如《绕廊》、《闻雨》、《欲去》、《天凉》诸作，抒写爱情受阻隔时的怅恨、追录、忆念、想望等心理活动，则情深语挚，委婉动人。而像《已凉》、《夜深》之类绝句，纯然借助环境景物来烘托人的情思，亦复笔意深曲，兴味隽永。
韩喔诗的编集，各家著录互异。现在通行的明
毛晋刻本《韩内翰别集》1卷，附补遗1卷。另《香奁集》，专收艳体，有元刊3卷本和汲古阁刊1卷本传世。《四部丛刊》影印旧抄本《玉山樵人集》和《
香奁集》，不分卷，按体裁分类编排。注本有清末
吴汝纶评注的《
韩翰林集》3卷。韩喔的著作还有《金銮密记》,今只存零星片断于《
说郛》及《
唐人说荟》中。此外,《香奁集》里收录长短句十余阕，经
王国维辑为《香奁词》1卷，载入《唐五代二十一家词》。
唐晏《香奁集发微》后附《韩承旨年谱》。韩喔的事迹见《
新唐书》、《
唐诗纪事》、《
唐才子传》等，以
吴任臣《
十国春秋》记述较详。