《下河东》，别名《后河东》《龙虎斗》《白龙关》《斩呼延寿廷》等，是以宋太祖赵匡胤征剿北汉刘崇为背景的秦腔传统剧目。

该剧讲述了赵匡胤时期河东白龙谋反，赵匡御驾亲征，欧阳芳挂帅，呼延寿廷兄妹为先锋。欧阳芳阵前密信勾结白龙，设计杀害了大将呼延寿廷。其妹呼延凤英赶到宋营索要兄长，急切间又被赵匡胤失手打死。呼延寿廷之子呼延赞（一说他为呼延凤英之子）率兵到山西省为之报仇，与赵匡胤不打不成交，二人因此相互倾心，呼延赞乃归顺大宋，赵匡胤杀了欧阳芳，为之报仇雪恨的故事。。《下河东》现存有清代木刻本及民国石刻本，当代刊印的主要版本则有《甘肃传统剧目汇编秦腔第一集》和《陕西传统剧目汇编秦腔第二十七集》中收录的《下河东》。其中陕西省版相较于甘肃省版，多了“三十六哭”唱段。现在西北秦腔舞台上的《下河东》，大都是源自20世纪50年代杨起的改编本。

《下河东》为红生、武生、净唱打做并重戏，对演艺水平要求较高。银子、双斌、陆顺子、袁克勤、苏永民、陈仁义、孙省国、贠安民等人是该剧的代表演员。在表演中，演员多用长腔，渲染人物情绪、强化韵味；间接穿插的低音低回哀婉，深沉动人，揭示人物内在感情深沉的一面；此外还通过排字调整节奏，使唱腔在行进中能够跌宕变化达到最强烈的感情饱和。1956年，陕西新风剧社首次赴西安市演出改编本《下河东》，连演数十场。1980年，宜君县剧团高信民以杨起改编本的《下河东》，再次走红西安。1981年，耀县剧团带着《下河东》《三娘教子》两部戏赴西安连演数十场。陕西省电视台录制了陈仁义联袂演出的《下河东》全剧录像，长期播放，影响广泛。

《下河东》是以赵匡胤征剿北汉刘崇为背景的秦腔传统剧目，其本事可见《北宋杨家将演义》第一回。今存清末同州三元堂同州梆子木刻本，民国年间陕西省城南院门义兴堂书局石印本。当代刊印的主要版本有《甘肃传统剧目汇编秦腔第一集》《陕西传统剧目汇编秦腔第二十七集》中收录的《下河东》，这两个版本都是老艺人的口述本。现在西北秦腔舞台上的《下河东》，大都是源自杨起改编本。陕西省中、西、南、东路秦腔都有这部戏，整个西北地区如青海省、陕西、甘肃省、宁夏回族自治区、新疆等地也都有传唱。其中陕西版相较于甘肃版，多了“三十六哭”唱段。

《下河东》原来是陕西耀县剧团的老剧目，是四本连台本戏（《火塘寨》《下河东》《呼延赞出世》《龙虎斗》）。1953年，杨起随耀县宣传部工作组进驻剧团，担任新风剧社（耀县剧团前身）团长。他将四本连台改编成为一本，演出在关中渭北一带流行。

《下河东》讲述了赵匡胤时，河东白龙谋反，赵匡胤御驾亲征，欧阳芳挂帅，呼延寿廷兄妹为先锋。奸贼欧阳芳阵前密信勾结白龙，黑夜偷营，设计杀害了大将呼延寿廷，夺走太祖印玺，谋权篡位。赵匡胤意识到欧阳芳有反心，亲自日夜巡营，其妹呼延凤英赶到宋营索要兄长，急切间又被赵匡胤用盘龙棍打死。呼延寿廷的妻子康玉瑛和儿子呼延赞（一说呼延赞是呼延凤英的儿子）率兵到山西省为父报仇，宋营上下无人能敌，赵匡胤只得亲自出战。呼延赞举鞭打赵落马，见赵头上金龙出现，呼延赞大惊坠马，赵见他头上现出虎形。两人不打不成交，加之赵匡胤解释了事情来龙去脉，使得呼延赞最终原谅和理解，二人因此相互倾心。呼延赞乃归顺大宋，赵匡胤杀了欧阳芳，为之报仇雪恨的故事。

参考资料：

《下河东》为红生、武生、净唱打做并重戏，对演艺水平要求较高。银褔子、双斌、陆顺子、袁克勤、苏永民、陈仁义、孙省国、贠安民等人凭借演出该剧成名，是他们的演出成名作。袁克勤长于苦音唱腔，以声调悲壮苍劲而又名。苏永民饰赵匡胤，用“唱”“穿字”“拖长”等放音唱法，与众不同，武功善用甩棍、扳棍、天棍、地棍等棍法，号称“四绝”。1956年有杨起改编本，将四本连台本戏浓缩为一本，由耀县剧团首演。导演焦武民，作曲冯明义、陈仁义。宁艺中饰赵匡胤，冯存民饰欧阳芳，李真乐饰呼延赞，杨秀琴饰呼延夫人、邢文岳饰白龙。陈仁义擅唱“四十八哭”，名噪陕西。

在《下河东》中的《困营》这一段戏中，演员多用长腔，两番推进，一波三转，荡气回肠。如头一句[垫板]：“河东城困住了赵王太祖”，十个字，三拖长音。第一次在“河东城”，起势猛，音量强，拖腔如同惊雷排空，辽阔旷远，一下把人带入金戈铁马的战场；第二次在“困住了”，拖腔先下行，再翻高，回旋之余，似断又连，继而又跃上一个台阶，真是陷入困境难脱身，以声音形象描绘了险恶环境；第三次在“赵王太祖”，前两字出口稍顿，后两字全力喷发，一气呵成，把人物急切忧愤的心情和盘托出，从而也绷紧了观众的心弦。由[塌板]唱的第二句“黄金”，第五句“王登基”，除以长拖腔继续渲染人物情绪外，更以润腔技巧强化韵味，显得奇峭险劲别具一格。　

间接穿插的低音低回哀婉，深沉动人，往往揭示人物内在感情深沉的一面。如[苦音二六]“乱五代尽都是各霸称雄”，“乱五代”三字用了胸腔共鸣，虽然音量不大，却有诅咒乱世的愤懑之感。尤其是“赵玄郎忍不住百姓叫痛”一句，“赵”字高挑，“忍”字下沉，形成对比，“百姓叫痛”更见低回，“痛”字用鼻腔和脑后音相结合的方法行腔，完全在低音区盘旋环绕，把人物盛时伤民的痛苦心情，表现得叫十分深沉。

把握节奏，巧妙排字，关键之处，倾力爆发。《下河东》通过排字调整节奏，使唱腔在行进中能够跌宕变化。如“偏偏的又反了河北白龙”，“偏偏”二字，开口稍顿，起唱加速；“朝廊上无有一人来领兵”，按秦腔演唱要求，这句本来是十个字，在排字上不是三、三、四，便是三、四、三，但此戏在“朝廊”后边去掉一个字，后半拍(空梆子)起唱，将“无有一人”四字紧缩，这样就突破了一般唱法，而变得跳跃和灵动，给人一种新鲜的感觉。而在两个关键地方却又浓墨重彩、刻意渲染。一句是“欧阳芳他挂帅王把人错用”，另一句是“王站在营门珠泪倾”，两处拖腔，着力爆发，酣畅淋漓，感情浓烈。前者是赵匡胤对自己用人失察的无比悔恨，这是酿成错杀呼延寿廷的根本原因；后者是他痛失保国忠良、爱将先行后，痛定思痛的深切悲伤，达到最强烈的感情饱和。

1956年，陕西新风剧社首次赴西安市，在五一剧院演出改编本《下河东》，连演数十场，剧团也被誉为“下河东剧团”。为此《西安戏剧》连发数篇文章评论。此次演出也使主演陈仁义一举成名，蜚声剧坛，陕西省广播电台还录制了陈仁义演唱的“困营”“赶驾”选段。

1980年，宜君县剧团高信民以杨起改编本的《下河东》，再次走红西安。1981年，耀县剧团带着《下河东》《三娘教子》两部戏赴西安连演数十场。陕西省电视台录制了陈仁义联袂演出的《下河东》全剧录像，长期播放，影响广泛。

2006年10月28日，秦腔红生演员康建海领衔主演的秦腔传统剧《下河东》作为陕西省秦腔中青年演出专场开幕式亮相西安市易俗大剧院，这也是《下河东》15年来首次登上西安舞台。

秦腔《下河东》中脍炙人口的“三十六哭”唱段，因为其唱词形式和演唱风格的典型性，对于今天秦腔观众来说具有不可代替的精神象征意义。（《戏友》评）

《下河东》是“晾箱底”“显把式”的大戏，秦腔谚语也有“没有掏‘下河东’的钱，还想看‘下河东’的戏”“要看生‘下河东’，要看旦‘白蛇传’”等说法。这种艺术欣赏习惯，至今依然在秦腔艺术传播中具有广泛影响。（北京建筑大学讲师仝朝晖评）

晋剧、蒲剧、大平调、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄等剧种中都有《下河东》这个剧目。其中同州梆子演员拜家红、秦腔演员谢鸿民的演出较为有名。晋剧《下河东》是根据晋剧传统戏《白龙关》《下河东》两出戏改编的，是山西省许多晋剧团的保留剧目。浙江绍兴的地方戏绍剧，也曾演过《下河东》，在绍兴民间很有影响。鲁迅在他的小说《阿Q正传》中曾引用了《下河东》中呼延赞鞭打赵匡胤时的一句唱词：“手执钢鞭将你打”。