马富禄（1900—1969），乃是一位杰出的京剧演员。他出生于北京这座历史悠久且文化底蕴深厚的城市。

幼年时期，马富禄便进入了赫赫有名的富连成科班学艺。在京剧的舞台上，他以丑角形象示人，且有着非凡的艺术才能，可谓文武兼擅。他的嗓音清脆悦耳，如黄雀出谷，念白流利顺畅，犹如珠落玉盘。在舞台上，他身手矫捷，动作敏捷，每一个表演都充满了活力与灵动。

在文戏方面，他擅长演绎《审头刺汤》中的汤勤。他将汤勤的狡黠与阴险刻画得入木三分，让观众对这个角色又爱又恨。在《群英会》中，他饰演的蒋干更是活灵活现。他把蒋干的自作聪明与迂腐可笑展现得淋漓尽致，为整部戏增添了不少喜剧色彩。

武戏方面，他在《偷鸡》中饰演的时迁，动作轻盈，如飞燕掠水。他把时迁的机灵与敏捷表现得恰到好处，让人仿佛看到了那个在夜色中穿梭的梁山好汉。在《盗钩》中，他饰演的朱光祖也是英气逼人。他的表演既有武生的刚猛，又有丑角的诙谐，让人眼前一亮。

而尤以《法门寺》中贾桂一角，更为人所称道。他把贾桂的阿谀奉承、奴颜婢膝演绎得惟妙惟肖，成为了京剧丑角表演的经典之作。

长期以来，马富禄为小翠花、马连良等著名京剧演员配戏。他与他们配合默契，相得益彰。在“三小戏”和做派老生戏中，他更是不可多得的丑角人才。他的表演为这些剧目增添了丰富的色彩和独特的魅力，让观众在欣赏京剧艺术的同时，也深深地记住了他这位优秀的丑角演员。

马富禄用自己的一生诠释了京剧艺术的魅力，他的表演风格和艺术成就，对后世的京剧发展产生了深远的影响。

马富禄（1900年 —1969 年），土生土长的北京人。在那个京剧艺术蓬勃发展的时代，他的艺术之路开启得很早。幼年时期，他便踏入了鸣盛社科班，在那里接受了初步的京剧艺术熏陶。而后，凭借着对京剧的执着热爱和过人天赋，他成功转入了声名远扬的富连成科班。在富连成科班中，他有幸受教于郭春山、萧长华等京剧大师。在大师们的悉心指导下，他刻苦学习文武丑、彩旦等不同行当的表演技艺，同时还兼演老旦，不断拓宽自己的艺术领域。

出科之后，马富禄迎来了艺术生涯中的辉煌时期。他与马连良、荀慧生、筱翠花等众多京剧名家长期合作演出。在与这些大师级人物的合作中，他不断汲取艺术养分，提升自己的表演水平。他那独特的艺术魅力也为这些合作剧目增添了别样的光彩。

马富禄拥有一副宽亮的嗓音，这成为了他表演中的一大亮点。他的唱念干净利落，毫不拖泥带水，且富有韵味，让人回味无穷。在表演中，他善于深入刻画人物性格，将每一个角色都演绎得栩栩如生。无论是在经典剧目《法门寺》中，还是在《四进士》《群英会》《鸿鸾禧》《十老安刘》《庆顶珠》等剧中，他所扮演的丑角都给观众留下了深刻的印象。在武戏《连环套》《偷鸡》中，他同样展现出了卓越的表演才能，将丑角的诙谐与武戏的精彩完美结合，让观众在欣赏紧张刺激的武打场面的同时，也能被他的幽默表演逗得开怀大笑。

马富禄以其精湛的表演技艺和独特的艺术风格，在京剧历史上留下了浓墨重彩的一笔。他的艺术成就不仅为当时的京剧舞台增添了无数精彩瞬间，也为后世的京剧爱好者和从业者提供了宝贵的学习榜样。

七岁入“鸣盛和”习老旦，后因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺。初排名连禄后改富禄，先工老旦，后改丑行。从师萧长华、郭春山。由于他天赋条件好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。

出科后，马富禄拜傅小山为师，习武丑，并随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。后又与荀慧生、筱翠花、马连良、尚小云、金少山、高庆奎、郝寿臣、王又宸、谭富英、叶盛兰等名家鼎立合作。并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。他长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角人才。

马富禄的嗓音可谓响堂至极，其天赋条件着实奇绝。那声音仿佛具有一种神奇的魔力，能够瞬间穿透剧场的每一个角落。他的口齿清晰爽脆，犹如珠落玉盘，每一个字都能准确无误地传递到观众的耳中。在表演中，他以唱念的绝对优势胜出，那独特的韵味和表现力，让人不禁为之赞叹。每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”，就如同一声惊雷，瞬间能让掌声四起，仿佛有一股强大的吸引力，牢牢地拢住台下所有观众的心神。

他所演的角色类型极为丰富，不论是方巾丑的儒雅中带着狡黠，袍带丑的端庄中透着滑稽，茶衣丑的质朴中藏着机灵，还是彩旦的活泼俏皮、丑婆的泼辣风趣，他都能演绎得非常有光彩。他仿佛拥有千面之能，每一个角色在他的诠释下都变得鲜活生动起来。

马富禄的戏路宽广得令人惊叹。他在舞台上能够游刃有余地驾驭各种不同类型的角色和剧目。念白流利是他的一大特色，那一串串妙语连珠的台词从他口中吐出，如行云流水般自然顺畅。他的身手矫捷，无论是轻盈的跳跃、敏捷的转身，还是精准的动作配合，都展现出他扎实的基本功和出色的身体协调性。而且，他文武皆通，在文戏中能够细腻地刻画人物情感和性格，在武戏中也能展现出刚猛的气势和精彩的技巧，为观众带来一场又一场精彩绝伦的视听盛宴。

能戏颇多，文戏擅演《审头刺汤》的汤勤、《群英会》的蒋干；武戏擅演《偷鸡》的时迁、《盗钩》的朱光祖；尤以《法门寺》的贾桂更为人所称道。除去文武丑角应工戏外，他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏，如老旦戏《清风亭》的贺氏、《四郎探母》的佘太君、《龙凤呈祥》的吴国太、《得意缘》的狄母、《断臂说书》的乳娘，花脸戏《打龙袍》的包拯、《渭水河》的姜子牙、《洪洋洞》的孟良、《空城计》的司马懿等。他在1944年与郝寿臣、张春彦等拍摄了《李七长亭》京剧影片，并录制过《请医》和《打刀》等唱片。他与萧长华合作《十八扯》、《戏迷传》、《绒花计》及《四郎探母》之两位国舅，曾享誉一时；他傍梅兰芳演《贵妃醉酒》的高力士，为戏增光添彩；他与李多奎合作的《钓金龟》、与马连良及筱翠花联袂演出的《乌龙院·活捉三郎》珠联璧合，精彩绝伦。

马富禄擅演的戏除上所述，还有《连环套》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》、《打樱桃》、《小放牛》、《荷珠配》、《鸿鸾禧》、《双背凳》、《扫地挂画》、《失印救火》、《一匹布》、《棋盘山》、《淮河营》、《翠屏山》、《问樵》等戏，他的丑婆戏，如《梅玉配》的黄婆、《挑帘裁衣》的王婆、《四进士》的万氏、《拾玉镯》的刘媒婆、《送亲演礼》的陈氏、《天下第一丑》的乡下妈妈等更是受到广大观众的欢迎，即便在梨园界也享有极高的盛誉。

马富禄能在戏里起锦上添花的作用，许多挑班的主演争相邀他辅弼。过去的演出团体，人员不大固定，一个配角演员可以同时应几个主演之邀，在同一天晚场赶几处演出。有时甚至不卸妆，脸上带着彩（脂粉），用头巾一蒙，便登车赶到下一个演出点。当年与“净角三大家”之一金少山在上海合演《京剧《霸王别姬》》，创连演69场满座纪录的京剧名家李砚秀，如今已83岁高龄，提及马富禄先生，还在说：“那时候，我们哪个班都爱邀他。他嗓子好，既亮堂，又有韵味，尤其贯口，连念一大段儿，真像‘大珠小珠落玉盘’一样，能得几次‘满堂好’，他的婆子戏更好，特别有哏。像《梅玉配》中的黄婆、《挑帘裁衣》中的王婆、《拾玉镯》中的刘媒婆，真给主演提气，给观众提神！”马富禄与马连良二位合作时间也很长，以往的不说，仅从新中国建立直至“文革”中，他受迫害去世之前，都是“马派”名剧中的重要角色。像《十老安刘》的栾布、《胭脂宝褶》的金祥瑞等等，都能产生极为强烈的喜剧效果。他还善演老旦，像《清风亭》中的张姓老太太，描摹老态龙钟又穷途潦倒的神情时，头部点动，脚步踉跄，面现凄苦，声音颤抖，都给人以真实感，却又不失艺术神韵。他在尚小云、荀慧生、叶盛兰三大名家合演的《得意缘》中，扮演的狄母也为绝响。既表现出人物老迈，又表现出仍存的英武之气，以及火气，也还得夹杂着对孙女的疼爱之情。从人物形象到内在感情，都让观众信服，看不出一点儿装腔作势的造作。马富禄的精湛技艺即使不能说“空前”，也可以说是“绝后”。前些时候有关方面想为马富禄表演过的京剧经典剧目录制“音配像”，在当今丑行中竟难于物色到从体态到表演方面都符合要求的恰当人选。

京剧界有句谚语，说：“衣抬人，鸟抬林”，意思是不要认为只有挑班儿（带领剧团并当主演）的是好样儿的、是艺术家；没挑过班儿只不过为主演做配角儿的演员，艺术上达到了一定境界，同样是好样儿的、是艺术家，能把主演捧出来。这样的演员，可以起到锦上添花的作用，因此又有“台上只有活头儿（角色）大小，没有演员大小”之说。出身于北京名科班“富连成”第三科（届）、“富”字辈的马富禄，就是其中突出的一位。