林树森（1897年-1947年11月4日），艺名小益芳，丹阳市人，祖籍福建蒲田，出生于上海市，中国南派京剧老生、南派京剧代表性人物之一。林树森出生于京剧世家，祖父林连桂原是徽班演员，工文武老生。其父为林宝奎，工老生。舅父王益芳是清末上海京剧舞台上著名武净演员。七岁登台，十一岁去北京学习，十五岁回上海，先唱老生、武老生，后拜徽京名宿诸寿卿为师，唱武生戏。又拜王鸿寿为师，学演关羽戏及徽调剧目。代表作有《雪拥蓝关》《扫松下书》，以[高拨子]演唱的《举鼎观画》《徐策跑城》 和以皮黄演唱的《武昭关》《下河东》《太行山》《孙庞斗智》 等。他的表演技艺精湛，戏路宽广博深，尤其擅演关老爷戏，享有“红生大王”的美誉。1947年逝于武汉汉口华商饭店。

林树森1897年出生于京剧世家，祖父林连桂原是徽班演员，清同治年间由北京到上海市隶丹桂茶园，工文武老生。其父为林宝奎，工老生，以擅演纱帽生戏而著称。舅父王益芳是清末上海京剧舞台上著名武净演员。林树森是宝奎第三子，幼年随父习老生，父殁后，由舅父、名武净王益芳抚养，教他练功，打下扎实的幼工基础，又为他延请名宿陈椿元教文戏。林树森七岁登台，艺名“小益芳”。清末，十一岁的林树森去北京与梅兰芳、周信芳、贯大元等一起在“喜连成”搭班学艺，受到严格的规范化训练。1912年南返，十五岁的林树森回到上海市，唱老生、武老生，拜徽京名宿诸寿卿为师后，又唱武生戏。1914年，在新舞台演出期间，十七岁的林树森成为王鸿寿的入室弟子，拜王鸿寿为师，学演关羽戏及徽调剧目，其所演《雪拥蓝关》《扫松下书》《徐策跑城》《截江夺斗》《孙庞斗智》《战长沙》《水淹七军》《走麦城》等众多的徽京剧目颇有乃师风韵。在共舞台演出期间，又得到吕月樵的指点和提携，艺业精进。后长期在天蟾舞台等剧场演出，曾与王鸿寿、李桂春及梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、金少山等南北名家同台合作。他因为文武兼擅而受到重视。1935年5月他首次去武汉市演出，6月间梅兰芳在上海演《抗金兵》，特邀他专程返沪配演韩世忠一角。

20世纪30年代中叶，他同舅父王益芳带班辗转演出于青岛市、天津市及东北地区等地。20世纪40年代由中国大戏院请回上海市，此后长期在沪自行挑班演出。林树森不但以关羽戏享誉京剧舞台，而且以多面手闻名于南北剧坛。林树森嗓音高亢洪亮，演唱质朴雄浑，表演深沉大方，工架凝重稳健，文武昆乱兼擅，表演技艺精湛，戏路宽广博深。代表作有以徽调演唱的《雪拥蓝关》《扫松下书》 ，以[高拨子]演唱的《举鼎观画》《徐策跑城》 和以皮黄演唱的《武昭关》《下河东》《太行山》《孙庞斗智》 等，还有《截江夺斗》、《金钱豹》 及《打金砖》等武生或文武老生戏。他的武戏“手里有尺寸，脚下有地方”(朱瘦竹语)，尤以擅演关羽戏而负盛名。他的关公戏不但全面继承了王鸿寿的表演特长，又有自己大幅度的创造发展，从而独树一帜，在《千里走单骑》《华容道》《战长沙》《单刀会》《水淹七军》《走麦城》 等代表剧目中，所塑造的关羽形象器宇不凡，威严而儒雅，身段造型富于雕塑美，故博得“红生大王”之美誉，成为南派京剧最具代表性的人物之一。他有一定的文化素养， 平日热心公益，曾4次当选上海伶界联合会主席。1947年9月在武汉大舞台领衔演出，11月3日演《古城会》时心脏病发作，次日下午逝于汉口华商饭店。

林树森早年在北平市坐科，曾习老牛戏，后来出演上海市，私淑三麻子（即王鸿寿）兼擅红生戏，因嗓音充沛，工架老到，在南北平剧界中独创一格，内行中人公认林树森为红生泰斗。抗日战争以前，林树森曾4次上演于“新大”，他的“老爷戏”（扮演关羽的剧目）能从“关公出世”一直演到“麦城之战升天”，是一位“活关王”。1945年日本投降后他又来汉演出于“汉大”，盛况空前。但他却发暴症而死于汉口华商饭店。当时汉口的某小报曾登一文章说，林树森在汉病逝时之年龄即为关羽当年离开人间之年龄。

20世纪20-30 年代，他在EMI集团、胜利、高亭、大中华公司灌制唱片30张，有《收周仓》《月下赞貂蝉》等10出关羽戏选段，还有《雪拥蓝关》的徽调唱段。其中《徐策跑城》《萧何月下追韩信》《路遥知马力》 与周信芳的风格不同，对欣赏和研究南派京剧是有价值的艺术资料。

林树森与李洪春被称为“南林北李”。二十世纪三十年代，林树森与李洪春随荣蝶仙组的班社到汉口演出，花园公司与汉大舞台为招揽生意，各打着“威镇华南文武老生、王君鸿寿老三麻子授业弟子，红生泰斗林树森”及“威镇华北文武老生、王君鸿寿老三麻子入室弟子，红生泰斗李洪春”的牌子，沿街宣传。这时师兄弟才知道对方的到来。在同门师兄弟中，他们俩友谊也最深。为了打破老板让他俩打对台的花招，他俩暗地商量了对付的办法，决定第一天都唱《古城会》，给他们一个唱对台的感觉。第二天就变了，林树森唱《过五关》，李洪春唱《封金挑袍》；林树森唱《战长沙》，李洪春唱《白马坡》；林树森唱《徐策跑城》李洪春唱《赵云截江》；林树森唱《扫松下书》，李洪春唱《对刀步战》……保证他俩的戏码没有一天是碰上的。后来这两戏院老板都要求他俩连唱七天《走麦城》。师兄弟一商量，决定师兄林树森先演，师弟李洪春装病不演，他演完了乘船回上海市，李洪春再演七天的《走麦城》。这样“南林北李两关羽”的一段佳话就流传下来。

蒋林伶在申20余年，平日热心公益，曾任上海伶界联合会会长，每逢社会公演，林伶皆参加演出，所到码头，人缘甚好。

抗日战争爆发后，林树森将艺术与国家安危联系在一起：“1937年9月，林树森参加了上海伶界联合会、上海市播音业公会联合为前线抗日将士举办的劝募广播演唱。林树森与程少馀、白玉昆合作演出《战长沙》，与周信芳、白玉昆、袁美云、陈鹤峰等合作演出《斩经堂》，还与陈鹤峰、刘坤荣合作演出《贞娥刺虎》等戏。这次为期三天的劝募活动，共为前线抗日战士募集一万余元捐款，鼓舞了民众抗战的决心。”

1947年9月林树森在武汉大舞台领衔演出，11月3日演《古城会》时心脏病发作，次日下午逝于汉口华商饭店。战前，林伶曾两度来汉，皆载誉归去。第三次隶演汉大，因欲酬答顾客，所以常贴变□号召，合同本来是签订1月的，叫座力不弱，又蝉连〔联〕半月。在11月3日，林伶老病复发，心力衰竭，演完了古城会后，预贴4日之水淹七军，即告“回戏”，不能上演。“汉东大学”乃以于赵二伶换演大轴，武汉市戏迷，满拟再聆树森杰作，讵于4日下午4点一刻病逝汉口华商饭店，林伶来汉打泡曾贴古城会，而最后亦以演古城会而行辍演，汉大本欲使树森于临别纪念，贴麦城之战，关羽不死于麦城，而暴卒于“古城”。据内行云，伶人演扮关圣，揉红脸时，除虔诚在后台焚香外，红脸鼻窝边必点一黑痣，以示不唐突关圣。此次林伶首夕打泡，忘点黑痣，临终前夕，又演“古城”遂有“关公暴卒古城”之说，戏班迷信，可见一斑。