梁鹄，字孟皇（也有记作孟黄，与《襄阳耆旧记》 中记载的“梁孟星”应为同一人），生卒年不详，安定乌氏（今甘肃平凉）人，东汉末年至曹魏时期著名的书法家。少好书，受法于师宜官，以善八分书知名。初举孝廉为郎。光和元年（178），入鸿都门学，出任武威郡刺史，后入朝提升为尚书。时值天下大乱，群雄割据，梁鹄奔赴荆州（今属湖北），投归刘表。建安十三年（208），荆州破，梁鹄复归曹操，被待为上宾，授以军假司马，使在秘书以勤书自效。

字孟皇，安定乌氏人。少好书，受法于师宜官，得师宜官法，以善八分书知名，举孝廉为郎，亦在鸿都门下，迁选部郎。灵帝重之，官至选部尚书。魏武（曹操）甚爱其书，常悬帐中，又以钉壁，宫殿题署，多出于其手，以为胜宜官也。于时邯郸淳亦得次仲法，淳宜为小字，鹄宜为大字，不如鹄之用笔尽势也。（出《书断》）

梁鹄，字孟皇，安定乌氏人，少年时就爱好书法，拜师宜官为老师，因为擅长书写汉隶而闻名，被举荐为孝廉。也被刘宏召在鸿都门下任侍郎升任选部郎。汉灵帝很看重梁鹄。魏武帝曹操也非常喜爱梁鹄的书法。常将他的条幅用钉钉在墙上，或悬挂帐中。曹操认为梁鹄的书法胜过他的老师师宜官。当时，邯郸淳也学得王次仲的八分书法。邯郸淳擅长写小字，梁鹄擅长写大字。邯郸淳运笔不如梁鹄有气势。

东汉至魏晋之际，是中国书法史上第一个繁荣时期，也是甘肃省地区出现著名书家较多的时代。除草圣张芝和亚圣张昶，章草大家过索靖外，梁鹄的八分书达到了极高的水平。

梁鹄自幼喜好书法，但苦于寻觅不到可供学习的善本和老师。当时有一位大书法家师宜官，最善八分书。其书“大则 一字径丈，小则方寸千言，甚矜其能。或时不持钱诣酒家饮，因书其壁，顾观者以酬洒直，计钱足而灭之。每书辄削而焚其，梁鹄乃益为粄，而饮之酒，候其醉而窃其粄。”（见卫恒《四体书势》）梁鹄采用“窃”粄的办法，搜求到师宜官墨迹，勤学苦练，终于成了著名的书法家。

曹操是个诗人，也是个书法家，所以就有了许多搞文学搞书法的朋友，包括著名书法家钟繇、邯郸淳、韦诞等，而他最喜欢的是 梁鹄。据说曹操把梁鹄书挂在帐中，或者钉在墙壁上，时时赏玩，认为他的字比他的老师师宜官还好。魏的宫殿题署，大都是梁鹄。

刘宏时为选部尚书，担任过武威郡刺史。先附刘表，后归曹操。今有《孔子庙碑》存世。

汉灵帝刘宏好书法，梁鹄因此官至选部尚书，后迁幽州刺史。其时天下大乱，群雄割据，鹄归刘表。曹操平荆州，慕求鹄，授鹄以军假司马，使在秘书以勤书自效。当时曹操聚天下书法英才于许昌市，其中如师宜官、梁鹄、钟繇、邯郸淳、韦诞等，皆精八分书，但曹操独爱梁鹄书，常将梁鹄书迹悬于帐中，或挂于壁间观赏，认为梁鹄的书法在气势上要胜过师宜官，因此曹操宫中的题署多出自鹄之手。如果将梁鹄的字与邯郸淳相比，“鹄宜为大字，邯郸淳宜为小字。鹄谓淳尽得次仲法，然鹄之用笔，尽其势矣”。历代书评曾有：“孟皇功尽笔势，字入帐中”；“太祖（曹操）忘寝，观之丧目”的美誉。

除前文提及的师宜官、梁鹄等五人外，蔡邕、张昶、皇象，索靖、王羲之、王献之等，也都兼工八分书。可以看出，东汉至魏晋是汉隶书体最盛行的历史时期。前人盛赞八分“凶险可畏”“奋研扬波”“龙虎腾踞”“交戟横戈”是指八分书在结体、笔势上显示出来的特点。

在八分书法上的卓越成就，一直受到历代书法评论家的好评。梁肩吾《书品论》将梁鹄、皇象、钟繇、索靖等9人的八分书列为上品之下，唐李嗣真《后书品》又将是梁鹄书列为上中品，韦续《墨薮·九品书》将梁鹄书列入上上品，张怀《书断》又将其列入妙品，都给予了很高的评价。

梁鹄的书迹流传下来的极少。传说王羲之学书时，曾赴许昌市访得梁鹄、钟繇墨迹。据传有的名碑为梁鹄所书。其中《隶释》称《鲁孔子庙碑》是曹植文，梁鹄书。康有为也认为此碑是鹄所书。宋欧阳修在《六一题跋》中说：《魏受禅碑》世传为梁鹄书，颜真卿又以为钟繇书，莫知孰是？”至于《魏公卿上尊号表》，唐贤多传为梁鹄书，今人或谓非鹄也，乃钟繇书耳，未知孰是也？也有将《受禅碑》说成是王朗撰文，梁鹄书丹，钟繇刻字，故又称三绝碑。

三国时期，战乱纷繁，戎马仓皇，人们实无心于艺事；然书法则承汉末洪 流，大家辈出。三国之中，魏为最盛，吴次之，蜀又次之。梁鹄是当时许都首屈一指的杰出书法家。

梁鹄书迹因处战乱年代，所留甚少，其书作“大魏受命肇造区夏，天人咸和运世隆化”是一篇不可多得的精美代表作。书迹骨气凝重，筋力丰足，笔势雄健，意志戆宕，充分体现了八分书的精熟和超迈，完全证实了善书大字的雄浑和壮阔。远远超越了同时期的师宜官、钟繇、邯郸淳、韦诞等人，不亏为魏武钟爱鹄书，宫中的题署多出自鹄之手，牌匾非鹄莫属的传说。

梁鹄书“大魏天人”刻石在笔法上，用笔斩截，干脆利落。其书横竖画，起止过接多用方折，偶以绞转；入笔方劲，中节遒缓，收锋雄峻。笔画双肩折角毅正方严，顿挫分明，舒张得势；如文中“咸”、“和”等字，书撇捺画，笔圆劲本健，既应规入矩，又豪迈奔放。如文中“肇”、“运”、“夏”等字，从整体看方笔多于园笔，凌厉中见朴厚，方正中多变化。

在字体布局上，其笔画简者，笔道写得丰腴，有时参与篆书的萦折笔画，在体势上多取横势，增强文字的厚重之感，如“魏”、“运”等字；其笔画繁者，笔道则写得爽劲，尽量减少波折，运笔方纵，自然跌宕。一字之内点画之间的穿插避让，笔道粗细，间架疏密，以及字形大小欹正，都处置得很妥当，既不松散杂乱，又不拘板淤塞。其中一些字的结体取态与《衡方碑》意相近，一些字的恣肆气韵又与《张迁碑》相似而雍容过之。

通篇两行字的布阵峻整浑穆，雄逸绝伦。具有群雄割据，大魏基业稳若磐石，威武矫横的粗犷美，表现了作者独具心裁的艺术构思和娴熟精湛的书法技巧。

[汉末魏初] 书法家梁鹄

他一生既步入过东汉末年的官场，也经历了三国初年的兼并和战乱。曾任武威郡刺史，后回朝廷任侍中之职。刘宏时升任为选部尚书（曹魏时改选部为吏部，主管人事、官员的选任），侍奉皇帝左右，是权倾一时的人物。梁鹄少年时读书刻苦用功，自幼喜欢书法。朝廷举荐孝廉时入京城，被任为郎官。不久进入鸿都门（是当时最高的学府）学习，梁鹄深厚的书法功底就是在那时打下的。梁鹄在东汉书法家师宜官教授下学习八分书。汉隶为隶书一体，亦称“分隶”、“分书”，其名始于魏晋。师宜官性嗜酒，酒后挥毫，无拘无束，狂放不羁，且又多书写于墙壁或字版上。梁鹄从不放过老师酒后挥毫的机会。每饮酒，梁鹄必为老师多准备字版，随后把老师酒后的书法作品拿回来细心钻研每一个字的框架结构。通过勤学苦练，他基本上掌握了师宜官的书写技法，由此书艺大进，并“以善八分书知名”，终于成了著名的书法家。师徒比较，师善小字，鹄善大字，二人的书法都是“龙威虎振，剑拔弩张”。但是，青出于蓝而胜于蓝，梁鹄比老师书迹用笔斩截，干脆利落，骨气凝重，筋力丰足，笔势雄健，意志戆宕，方笔多于圆笔，凌厉中见朴厚，方正中多变化，充分体现了八分书的精熟和超迈，完全证实了善书大字的雄浑和壮阔。后人（卫恒《四体书势》）评价说，汉隶隶体的成形，是得力于梁鹄的，他起了一个承上启下的作用。刘宏之所以升梁鹄为选部尚书，他的书法造诣是其中的一个重要因素，汉灵帝非常喜欢他的书法。

因梁鹄身为前朝选部尚书，曹操决定让他做洛阳令，后任曹魏军假司马（即司马的副职）。曹操是一个书法 家，酷爱鹄书，常以梁鹄书写的条幅悬挂帐中或钉在墙壁观赏。在曹操看来，梁鹄的书艺已胜过老师师宜官，所 以当时宫殿题署也多是梁鹄。传世佳作珍品有《孔羡碑》、 《修孔子庙碑》、《孔子庙碑》、《受禅表》 等。

三国鼎立，群雄割据，汉室权臣各奔东西。师宜官投奔袁术，梁鹄奔蜀汉刘表于荆州市。魏国曹操攻下荆州以后，立即召见梁鹄，梁鹄被待为上宾。因梁鹄身为前朝选部尚书，曹操决定让他做洛阳令，后任曹魏军假司马（即司马的副职）。曹操是一个书法家，酷爱鹄书，常以梁鹄书写的条幅悬挂帐中或钉在墙壁观赏。在曹操看来，梁鹄的书艺已胜过老师师宜官，所以当时宫殿题署也多是梁鹄。梁鹄已成为当时书法界的卓然大家，很多有名建筑的碑文书法大多出自梁鹄之手。因处战乱年代，梁鹄书迹所留甚少。传世佳作珍品有《孔羡碑》、《修孔子庙碑》、《孔子庙碑》、《受禅表》等。梁鹄是汉末魏初隶体书法发展和演化过程中重要的一家，传世的碑刻也成为中国书法艺术宝库的一朵奇葩。

梁鹄 作者：陈莹娟汉末魏初有个书法家叫梁鹄，小时候就喜欢写字，他很用功，所以很快就写了一手好字。当时有个叫师宜官的人，将章草，八分书写得很好，但个性古怪，不喜欢随便把自己的作品送人。每次在书版上写好字，琢磨一番后，就用小刀刮掉，再放进火炉烧掉。梁鹄知道他非常喜欢喝酒，为了学习他的书法，便常带些好酒去找他，等师宜官喝醉了，就赶紧去看师宜官的字，仔细研究。

有一次，梁鹄又在酒後研究师宜官的字，时间过久，师宜官酒醒了，看见梁鹄正低著头，走近一看，才发现他已把自己的字，练得分不清真假，忍不住称赞他：”你太认真了，以后一定可以超越我。”于是，师宜官将他收为弟子，还将自己的全部技法教给梁鹄。后来，继承老师书法的梁鹄，终于写出了自己的风格。