朱仲禄，男，汉族，1922年2月22日出生于青海省黄南藏族自治州同仁县保安堡永安村。朱仲禄是与“西部民歌王”王洛宾齐名、蜚声中原地区的“花儿王”。他将毕生的精力无私地奉献给了花儿艺术事业，不仅是国内首屈一指的著名花儿歌唱艺术家，更是花儿理论研究家、花儿词曲作家、花儿歌手教育家。

1949年春天，朱仲禄考入西北人民革命大学，后来，他被西安音乐家协会推选为西北文代会代表。1950年中华人民共和国国庆节，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海“花儿”《毛主席如咱亲爹娘》，第一次将“花儿”带入了北京的正式场合。1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首“花儿”，第一次让“花儿”走上银幕。1953年，作为西北地区的代表，他将“花儿”唱进了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的“花儿”《上去个高山望平川》和酒曲《老汉》，这是“花儿”史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了“花儿”，第一次将“花儿”带进了高等学府。1954年，他又选编了一本《花儿选》，这是中国出版集团有限公司史上的第二本与“花儿”有关的书。1956年冬，为了参加全国音乐舞蹈会演，朱仲禄与作曲家吕冰、编舞章民新联手创作了抒情歌舞《花儿与少年》。1957年秋，朱仲禄参加了在莫斯科举行的第七届世界青年电影节，《花儿与少年》受到了观众的赞赏，为中国赢得了声誉。在第11届亚运会闭幕式上，《花儿与少年第一季》大型歌舞又展现在亿万观众眼前，为中原地区争了光。

2007年6月，朱仲禄被中国文艺网和中国民间文艺家协会授予“中国杰出民间艺术传承人”的称号。2007年12月22日，朱仲禄在青海省西宁市逝世，享年86岁。

1950年10月，朱仲禄作为西北文艺参观团的成员之一，前往北京参加中华人民共和国国庆节典礼，在“各族人民大团结联欢会上”，让首都观众第一次听到了来自大西北的花儿。

朱仲禄，1953年后历任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员，青海省群众艺术馆创作员，中国民间文艺研究会青海分会副主席，青海省“花儿”学术研究会会长。以演唱“花儿”著称。著有《花儿选》。

2007年12月22日下午2：10，一代花儿王朱仲禄在青海西宁家中去世。85岁的花儿王朱仲禄走了，他所代表的一个时代也结束。

1922年生于青海省同仁县，老一辈河湟花儿歌唱艺术家，人称“花儿王”。五十年代初随西北各民族参观团到北京参加首届中华人民共和国国庆节各民族大联欢，会上他演唱了花儿“河州大令”《上去高山望平川》，后又参加第一届全国民俗音乐舞蹈会演，演唱了花儿以及酒曲《尕老汉》，获得极大成功。之后，朱仲禄走上了专业演唱花儿的艺术之路，先后在西北文工团、山西歌舞剧院、甘肃民族歌舞团等单位工作。1961年，他被邀请到上海中国声乐研究所学习深造，接触学习了西洋科学发声方法，丰富了自己的演唱表现力，在艺术上更趋成熟。“文革”期间，“花儿”遭到禁止，朱仲禄在受到批斗后被遣返青海省监督改造。1978年平反后被安排到青海省群众艺术馆工作。1986年甘肃音像出版社为他出版了《朱仲禄演唱专辑》、《尕妹给了我半个心》等四盘花儿盒式录音磁带。朱仲禄自幼学唱花儿，博采众长，形成了自己的演唱风格，他的声音明亮挺拔，刚柔相济，韵味地道，歌声山野气息浓厚，给人以天高气朗的高原感受。

“花儿”本是心上的话

2007年12月27日上午，记者来到西北师范大学音乐学院，专门采访了音乐学院院长张君仁先生。张先生自2000年以来就致力于对朱仲禄的研究，也是朱仲禄先生的最后一个弟子，曾撰写了《“花儿”王朱仲禄——人类学情境中的民间歌手》一书（这也是他的博士毕业论文）。他给我讲述了他所知道的朱仲禄先生的往事。他认为，朱仲禄是群众所公认的“花儿”王，是他所处的那个时代“花儿”艺术的杰出代表。

朱仲禄，1922年生于青海黄南藏族自治州同仁县保安镇永安村。朱仲禄的祖父朱成林出生在甘肃河州，清末同治年间的战乱中逃亡到青海同仁，当时年仅13岁。

同仁位于青藏高原的边缘。是农耕文化和游牧文化相接壤的地区，自古以来就是多民族、多文化的碰撞交流之地，也是“花儿”音乐最为发达的地区之一。

张君仁先生介绍：有三个人对朱仲禄的影响最大，首当其冲的就是朱仲禄的父亲朱端。朱端不仅擅长祖传的皮匠手艺，而且也是唱“花儿”的高手。张君仁先生说：“朱仲禄的父亲每每外出，都要将尕成娃（朱仲禄小名）带在身边，这便使他从小就接触了”花儿“，使得他对”花儿“产生了浓厚的兴趣。朱端教给朱仲禄的第一首歌就是河州大令《上去个高山望平川》。”

在永安村还有一个唱“花儿”的高手人称百歌阿爷，此人姓王，唱的“花儿”多且好听，不少研究朱仲禄的人都把他称之为王百歌。还有一个民间艺人瞎佛保，这位瞎佛保走南闯北，见多识广，跟着他朱仲禄的视野得到了极大的开拓。跟着这些民间艺人他唱“花儿”的水平迅速提高，少年时，就成为名扬四乡八里的“花儿”把势。朱仲禄在12岁左右时上了村里的小学，几年后朱仲禄以作文第一名的成绩考入了同仁县办学堂，一年多后，又考入了青海西宁的青海昆仑中学。朱仲禄在这所中学里打下了坚实的基础，同时也认识了在学校担任音乐教师的王洛宾。在昆仑中学朱仲禄创作了不少诗歌和小品，也填了一些“花儿”词。

张君仁先生认为：朱仲禄之所以能被称为“花儿”王，与他深厚的传统文化功底密不可分，这得益于在昆仑中学的学习。

一曲高歌天下闻

1949年9月，西宁解放后不久，朱仲禄报名考入了中国人民革命大学三分部（简称革命三部），这是一个专门为培养少数民族干部而成立的速成机构，设在邓家花园。1950年8月，他们这一期湖北人民革命大学学员就要毕业了。在毕业晚会上，朱仲禄大展歌喉。他的歌声引起了参加毕业晚会的“西北文协采风团”成员音乐家关鹤岩、陈川静等人的兴趣。在他们的帮助引导下，朱仲禄对“花儿”这一民间艺术有了全新的认识。在这之前的1949年10月，朱仲禄就已被刚刚成立的甘肃省广播电视总台邀请去进行直播演唱。这是“花儿”第一次通过电波传向外面的世界。

“他不仅是一个好唱家，而且也是一个好作者和研究者。在他的一生中，正式发表于各种刊物的论文，评论至少在150篇以上。像朱仲禄这样集演唱、创作、研究于一身的三栖‘花儿’艺人，在‘花儿’艺术史上前所未有。”

实际上，在接下来的岁月里，他创造了多个“花儿”之最：

1950年中华人民共和国国庆节，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海省“花儿”《毛主席如咱亲爹娘》，第一次将“花儿”带入了北京的正式场合。1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首“花儿”，第一次让“花儿”走上银幕。

1953年，作为西北的代表，他将“花儿”唱进了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的“花儿”《上去个高山望平川》和酒曲《尕老汉》，这是“花儿”史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了“花儿”，第一次将“花儿”带进了高等学府。

1954年，他又选编了一本《花儿选》，这是中国出版集团有限公司史上的第二本与“花儿”有关的书。

1957年秋，朱仲禄参加了在莫斯科举行的第七届世界青年电影节，“花儿与少年”受到了外国友人的赞赏，为祖国赢得了声誉。在第11届亚运会闭幕式上，“花儿与少年第一季”大型歌舞又展现在亿万观众眼前，为国争了光。

余音绕梁成绝唱

张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为“花儿”王，与他所做的这些“花儿”之最的事密不可分，也和他对“花儿”进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对“花儿”中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。

这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多“花儿”曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。

张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃省东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

“羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。”

“这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用临夏回族自治州‘花儿’的形式进行再创作，表现了全新的内容。”

1956年冬天，为了迎接即将举行的全国专业音乐舞蹈汇演，朱仲禄又与作曲家吕冰、舞蹈家章新民等人创作了歌舞《花儿与少年》，这部抒情歌舞的基本素材取自于民俗音乐。其中的舞蹈动作来自民间社火‘八大光棍，音乐则来自于民间小调《蓝桥相会》、《四季调》和《五更调》三首歌曲。

“朱仲禄提供了上述音乐舞蹈、服装、道具等素材，并以他最熟悉的河州’花儿‘格式编写了歌词，全曲中除了《四季歌》是由石殿烽配词外，其余大部都采取了河州’花儿‘的形式。”

如果没有对甘青民间音乐、民俗文化的熟悉和了解，就不能提供适当的创作素材，对当时的西北歌舞团来说，没有朱仲禄，也不会有今天的《花儿与少年》。

张君仁曾经多次采访“花儿”王朱仲禄。他说：“朱仲禄不仅性格直爽，而且富有激情。我清楚地记得每次拜访朱仲禄先生的情景，走路腰板挺直，说话直爽且嗓门很大，但这并不是耳朵不灵敏，而是性格决定的。尤其是富有激情，容易动感情，像所有的具有天赋的音乐家那样，语言、演唱、手势并用，讲到感情激动时，往往声泪俱下。”

从张先生处得知，2007年4月，中国唱片公司出版了朱仲禄生前的最后一张唱片《西北“花儿”王》，并获得了中国“金唱片”奖，这张由张君仁博士选编并撰稿的唱片，是对朱仲禄先生一生“花儿”演唱事业的总结。

如今，一代“花儿”王远离而去，留下的是响彻天地间的“花儿”曲调，远远的我们仿佛又听到了他的歌声：“哎吆吆……上去个高山望平川，平川里一朵白牡丹。”

父亲朱端，擅长祖传的皮匠手艺，而且也是唱“花儿”的高手。

2007年12月22日14时10分在青海省西宁市逝世，享年86岁。

曾任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员、中国音乐家协会青海分会副主席、中国民间文艺家协会会员、民间歌手，，青海省“花儿”学术研究会会长。

张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他所做的这些花儿之最的事密不可分，也和他对花儿进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对花儿中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。

这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州大令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多花儿曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。1956年夏，为了参加“聂耳音乐周”的演出，朱仲禄和作曲家刘烽共同创作了大合唱《下四川》。

张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃省东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

“羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。”

“这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用河州花儿的形式进行再创作，表现了全新的内容：

”一溜溜山来两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了四川省；今个牵来明个牵，天天牵，夜夜晚夕梦里见……“这就是河州花儿中有名的《下四川令》。

朱仲禄是把花儿推向世界的功臣。在他70多年的花儿演唱生涯中，鲜花与掌声相伴，牢狱与批斗相连，是一个时代民间艺人的真实写照，他见证了花儿由山沟走向世界的全过程。他创作的《花儿与少年第一季》，《下四川》等曲调，至今，是花儿音乐中的经典作品。有人说，说到京剧人们就会想起梅兰芳，说到豫剧人们就会想起常香玉，那么要说到花儿就会想起朱仲禄，可见，朱仲禄对于花儿的巨大贡献。