《梅庵琴人传》是一本由严晓星编著，2011年由中华书局出版的书籍。该书参考了不下200余种文字资料，包括书信、日记、档案、未刊手稿、旧报刊、地方文献及各类古琴资料，并兼有口头采访。书中披露了大量第一手资料，配有近两百张珍贵图片，其中相当部分是首次面世。该书主要讲述了梅庵琴派的创始人梅庵琴人的生平事迹，以及他对古琴艺术的贡献和影响。该书不仅是一部琴史专著，也是一部中国文化史的重要参考书籍。

内容简介

梅庵琴派是民国初年崛起的新的古琴流派，在琴坛有着巨大的影响。这是一部纪传体的赵之谦琴史，以已故的王燕卿、徐立孙、邵大苏、程午嘉、刘景韶、吴宗汉、陈心园、朱锡辰等四十位琴人的跌宕人生，描绘出百年来古琴艺术飘零传续的缩影。同时以《待访录》提供未能入传者的线索，以《梅庵琴派系年》补纪传体之缺。本书之写作，参考的文字资料不下二百余种，包括书信、日记、档案、未刊手稿、旧报刊、地方文献及各类古琴资料，兼有口头采访，披露了大量第一手资料，并配有近两百张的珍贵图片，其中相当部分系首次面世。本书由九十年代《读书》十大作者之一的辛丰年先生作序，著名古琴家丁承运先生题签。中国琴会会长龚一先生推荐并盛赞：“作者做到了力求言必有据，公允平实，许多资料又鲜为人知且极其重要，没有时下常见的浮夸、庸俗吹捧的风气，写法也颇值得称道。”

《梅庵琴人传》：推荐给当代琴人、古琴爱好者和有志于了解古琴艺术之现代命运的朋友们。

全书配有珍贵图片近二百幅，皆为人物照片、历史文献、古琴实物等，大多数为第一次公布于世。

四十位琴人的跌宕人生，百年来古琴艺术飘零传续的缩影，著名古琴家、中国琴会会长龚一推荐！

《查阜西琴学文萃》与琴坛故老的回忆里都提到，赵之谦琴人在上海晨风庐琴会上一鸣惊人，从此影响不断扩展，声名远播海内外。以前看了，于不胜向望之余，也有不可思议的感觉。如今细读《梅庵琴人传》，才明白这一派既有历史的传承，更有自家的创新，它的异军突起，蔚为大国，不能说是偶然了。

——辛丰年

这本琴人传记，作者做到了力求言必有据、公允平实，许多史料又鲜为人知且极其重要，没有时下常见的浮夸、庸俗吹捧的风气，写法也颇值得称道。

——龚一

严晓星，江苏南通人。现从事报纸副刊编辑工作。著有《近世古琴逸话》、《梅庵琴人传》、《条畅小集》（将出版）、《金庸识小录》（将出版）、《七弦古意：古琴历史与文献丛考》（将出版），编有《人书俱老》、《和而不同》、《孙子二十讲》、《大家国学·金克木卷》、《高罗佩事辑》、《徐立孙先生琴学著作集》（将出版）、《梅庵琴派史料》（将出版）等。

目录

序/辛丰年

释名

目录

沈肇州（1859-1929）

王燕卿（1867-1921）

徐 昂（1877-1953）

石重光（1890-1933）

李湘侨（1894-1925）

邓怀农（1894-1986）

刘天华（1895-1932）

孙宗彭（1895-1972）

徐立孙（1897-1969）

王个（1897-1988）

邵大苏（1898-1938）

周筱斋（1899-1990）

张蓓衡（1899-1993）

冯 雄（1900-1968）

凌纯声（1901-1978）

夏沛霖（1901-1940）

程午嘉（1902-1985）

刘景韶（1903-1987）

吴宗汉、王忆慈（1904-1991，1915-1999）

王新令（1904-1965）

刘嵩樵（1904-1997）

黄稼承（1905-1924）

陈心园（1908-1994）

杨泽章（1908-1944）

史 白（1908-1946）

王旭初（1908-1988）

严敬子（1910-1949）

李宝麟（1911-2003）

朱汇森（1911-2006）

徐昌震（1912-1985）

黄耀曾（1912-2002）

吕德宽（1914-1952）

徐 遂（1916-1940）

范子文（1917-1996）

王建白（1919-2008）

邵元复（1923-1996）

朱锡辰（1924-1958）

徐 霖（1929-2009）

邵磐世（1930-1971）

待访录

梅庵琴派系年

主要征引及参考文献

跋

在这将近三年的时间里，他整日在家，闭门读书、弹琴。几年前父亲已经中风去世，一心想读书的哥哥朱惟辰不得已当起了这个家，开始学做生意。手足情深，朱惟辰看他热衷弹琴，便以几百担大米的代价易得元末朱致远琴“一天秋”给他。他爱不释手，经常从早到晚地弹。妹妹朱淑兰注意到，即便在吃饭时，他的手指还在比划个不停。

其间，朱锡辰还开始研究《庄子》，发展到开始阅读佛经，一年后便逐渐确定了佛教信仰，并暗自立志，待约略涉猎人生数年（如结婚成家），至中年后当出家修行。因为陈心园兼业中医，他在学习古琴之余对中医也有了兴趣，常买些医书自己研习。在家人、布店店员的眼里，他难得与人交谈，不苟言笑，偶尔出门到庭中，也总是踱着方步若有所思，半夜里却每每弹琴不休，是个与正常人不大一样的怪人。

这样“游手好闲”终究是不成体统的。1947年2月，朱惟辰派他去上海市，负责一个新添设的营业场所的记账工作。这年年底，徐立孙迁居上海，次年二月出任东南中学教员。经过陈心园的书信引荐，朱锡辰得以直接从徐立孙学琴。他在原有的基础上得到徐立孙的整理指导，琴艺大进。

其间，朱惜辰还得到了多位前辈的传授与指点。他尝从卫仲乐学琴，学费以‘小黄鱼”（金条）结算。当时邵冲世住在卫仲乐家附近，白天邵冲世去上班，家中无人，朱惜辰就去她家专心练琴，下午再去卫家。此外，他还在查阜西、张子谦处抄录《潇湘水云》及《渔歌》谱，并在凝神静听查阜西的演奏后自行试弹体会。徐立孙大为嘉许，认为他颖悟过人。

这已经是内战达到高潮的时刻了。乱世之中生意不好做，交通也陷于停顿。1949年初，朱锡辰家在上海市的业务结束，但直到解放军渡江并攻取上海之后，他才在年底回到已经解放了的南通市。作为一个不甚了解政治、受旧教育培养出来的人，忽然身处新社会，要学习和适应的事物实在太多了，但更急切的是，此时他的家境已经不再富裕，他也不能再继续做闲居的二东家、记账的“剥削者”，他需要一份工作谋生。