龚国泰，1946年1月出生于重庆市，毕业于上海音乐学院附中，是中国音乐家、指挥家、国家一级作曲家。

龚国泰16岁只身留在上海音乐学院附中读书，毕业后被分配到了上海京剧院。1968年，参加《智取威虎山》的唱腔和音乐的配器，此后调到上海京剧院院部创作室作曲组工作，开始了他的专业作曲、配器生涯。20世纪70年代，参与配器、作曲、唱腔设计的京剧《杜鹃山》由北京电影制片厂拍成电影，参与配器、作曲、唱腔设计的《闪光的果子》《刑场上的婚礼》，以及参与作曲、配器的新编历史京剧《乾隆下江南》，分别获得创作演出奖和“花冠探索”奖。80年代，参与作曲、配器的沪剧《姐妹俩》和桂剧《泥马泪》分别获得音乐设计奖，

90年代，与张庄声创作了《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》。曾先后随团赴日本、苏联、香港特别行政区进行艺术交流和友好访问。21世纪初，龚国泰配器的锁呐与铜管乐队《百鸟朝凤》，在第十四届世界管乐大赛上荣获金奖。龚国泰退休后又被上海京剧院返聘。2019年10月10日，龚国泰配器的现代海派京剧组曲《大梦中国》于上海城市剧院首演。2021年10月15日、16日，龚国泰作曲、配器的现代京剧《红色特工》参演第九届中国京剧艺术节。2023年11月12日，配器的京剧《燕翼堂》参加第十八届中国戏剧节。

龚国泰注重剧情和演员的要求，注重丰富和声学与巧用复调手法，注重在传统的基础上取于创新等是其主要特征。曾参加过现代京剧《智取威虎山》《海港》、白剧《白洁圣妃》等剧目的配器工作。还参加过新编历史剧《曹操与杨修》等剧目的作曲和配器。《贞观盛事》《瘦马御史》曾荣获第三届中国京剧节优秀作曲奖。《廉吏于成龙》荣获第四届中国京剧艺术节优秀音乐奖，第十二届文华奖—音乐创作奖。

1946年1月，龚国泰出生在重庆市，他的父亲原是中国银行重庆分行的警察。后来，父亲的工作调到上海市，住在上海四川北路85号大桥大楼7楼。16岁那年，龚国泰只身一人留在上海音乐学院附中读书，他的父母积极响应党中央号召，开始大办农业、大办粮食，带着他的五个亲兄妹回到了新蔡县的乡下。每天清晨龚国泰总是带着小号在校园梧桐树下拔长音。龚国泰刻苦学习和钻研作曲法、和声学、乐器法、配器法、复调、对位等音乐知识。

1967年，龚国泰在上音附中毕业后，由于大学不再招生的原因，被分配到上海京剧院担任小号演奏员。1968年秋，京剧《智取威虎山》剧组赴北京拍摄彩色电影。龚国泰被推荐，参加了京剧《智取威虎山》的唱腔和音乐的配器。从此，龚国泰正式调到上海京剧院院部创作室作曲组工作，开始了他的专业作曲、配器生涯。1973年10月10日，担任音乐设计的京剧《杜鹃山》发表，1974年由北京电影制片厂拍成电影。1976年，应邀随团赴日进行艺术交流。

1978年，龚国泰配器、作曲、唱腔设计的京剧《闪光的果子》和现代京剧《刑场上的婚礼》荣获上海市戏曲汇报演出创作演出奖，参与作曲、配器的新编历史京剧《乾隆下江南》，在第三届上海戏剧节分别荣获创作演出奖和“花冠探索”奖。1982年，龚国泰参与音乐作曲的京剧《宝剑归鞘》在长江剧场演出。1984年，作曲、配器的沪剧《姐妹俩》在全国现代题材戏曲、活剧、歌剧观摩演出中，荣获优秀音乐设计奖，作曲、配器的桂剧《泥马泪》在广西壮族自治区第二届戏剧展览演出中获“桂花奖”第一名，并获音乐奖。

1990年，应邀随团赴苏联进行艺术交流和友好访问。1995年，与张庄声创作了融东西方艺术精粹于一炉的《东方咏叹调》系列作品之一、之二的《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》。后被法国最大的维尔京(VIRGIN.MEGASTORE)唱片制作公司买下了该作品的代理权，并列入该公司“世界歌唱家作品系列”，这是该公司首次发行中国制作的唱片。同年，龚国泰配器的新编历史京剧《曹操与杨修》荣获首届中国京剧艺术节唯一大奖——程长庚金奖。1996年，作曲、配器的京歌《充满希望的中国》在上海“立邦杯”第三届戏歌大赛中荣获金奖。1997年5月，随团赴日进行为期40天的演出。同年11月，随团在香港特别行政区演出现代京剧《智取威虎山》等戏。

2001年5月，龚国泰配器的锁呐与铜管乐队《百鸟朝凤》，在第十四届世界管乐大赛上荣获金奖。同年，配器的京剧《瘦马御史》在2001年第三届中国京剧节中，获优秀配器奖。作曲、配器、指挥的新编历史京剧《贞观盛事》在第三届中国京剧节荣获金奖和优秀作曲奖，2003年荣获第八届中国戏剧节金奖、优秀音乐奖，并被选为国家戏曲十大精品之一。2005年4月28日，龚国泰参加第三届北京国际戏剧演出季闭幕演出，表演配器的京剧《杨门女将》。2006年，龚国泰退休，又被上海京剧院返聘。2007年11月26日，荣获文化部颁发的最高奖“第十二届文华奖——音乐创作奖”。2009年8月，龚国泰在由上海戏剧学院上海青年京昆剧团、上海京剧院联合制作的大型神话京剧《封神榜》中担任作曲、配器及指挥。

2017年，龚国泰参与由李世勤编剧，张树勇、陈红权导演的白剧《数西调》的创排，担任配器。2019年5月，龚国泰配器的白剧《数西调》参加第十二届中国艺术节。10月10日，龚国泰配器为庆祝中华人民共和国成立70周年，上海戏剧学院、上海京剧院专题创作的大型现代海派京剧组曲《大梦中国》于上海城市剧院首演。2020年12月6日，在东营雪莲大剧院指挥《智取威虎山》演出。2021年10月15日、16日，上海京剧院为庆祝中国共产党成立100周年创排的现代京剧《红色特工》在上海天蟾逸夫舞台上演，参演第九届中国京剧艺术节，该剧由龚国泰作曲、配器。2023年11月12日，龚国泰配器的京剧《燕翼堂》参加第十八届中国戏剧节。

2019年10月，龚国泰和媳妇马鸽，带着外孙豆豆，回新蔡县省亲。龚国泰兄妹六人团聚，弟弟龚国强曾任县委宣传部正科级退休干部，现任新蔡县曲协名誉主席。

龚国泰第一任妻子齐淑芳，是一名京剧武旦演员，1988年齐淑芳赴美演出结束后，留在美国发展。

龚国泰经人介绍认识了现任妻子马鸽，龚国泰大马鸽10岁。他们见过第一次面后，龚国泰就经常去外地走穴演出，谈恋爱靠的都是书信来往。就连后来的结婚喝酒，也是在上午举行的。上海人办喜事一般都是选择在下午，那天没办法他夜晚还有演出任务。鸽子，是龚国泰对爱妻马鸽的昵称，龚国泰说，在他成功的背后，一直站着他的鸽子。马鸽写了一首歌词，龚国泰作曲，后来还被登在上海报纸上。龚国泰生性内向，马鸽爱说爱笑，性格外向，他们性格互补。不知不觉中，马鸽成为了龚国泰的好助手，龚国泰随剧团万里巡演时，马鸽都跟在身边无微不至地照顾他。

龚国泰先后为十多家唱片公司、音像出版社出版的唱片、音带、CD音碟作曲，配器包括京剧交响组曲《智取威虎山》《沙家浜》《杜鹃山》《中国戏曲明星汇唱》《尚长荣现代京剧选段》《关怀现代京剧专辑》《吴琼黄梅戏专辑》《蔡虹虹演唱专辑》、管改乐组曲《苗岭音诗》、管弦乐《彩云追月》《六月某莉》《陶将令》《将军令》《江河水》、交响大合唱《我是军人》、俞逊发笛子独奏曲选《妆台秋思》、大型现代海派京剧组曲《大梦中国》等近二百多部作品。

龚国泰先后为中国中央电视台、上海电视台、上海电影制片厂电视部、江苏电视台十多个单位所拍摄制的电视剧《藏金记》《邻里之间》《第七个售货亭》《见报以后》《失去的和弦》《远航归来》《爱的隐瞒》，电视连续剧《常堂男子汉》，京剧电视连续剧《江南京华梦》《曹雪芹）《红楼十二官》《盘丝洞》等作曲、配器。

龚国泰为沪剧《寻娘记》《姐妹俩》、滑稽戏《三毛学生意》、越剧《溜冰场上》《浪荡子》《第十二夜》《瓜园曲》《长乐宫》《真假驸马》《杨贵妃》《梨香园》、评弹《金陵十二钗》、锡剧《珍珠塔》、淮剧《孔雀东南飞》、白剧《数西调》等地方戏剧目作曲、配器并担任乐队指挥。

龚国泰注重剧本和人物，注重剧情和演员的要求；注重丰富和声与巧用复调手法，突出浓淡相宜，突出强烈的对比；摒弃了一味慷慨激昂的风格；注重在传统的基础上取于创新等是其主要特征。

龚国泰所担负的剧目章乐创作中，由于乐队编制不同，因而配器手法和风格也必然不能雷同。乐队编制中有的是混合乐队，有的是民俗音乐队，民乐和西洋乐队的写法有着特殊规定性，二者绝不能混同。《曹操与杨修》是混合乐队的，而《贞观盛世》全部采用洋乐队，《廉吏于成龙》最后也是改成了民乐队。如果说《廉吏于成龙》 是突出了地域、历史、民族等特色的故事，那么《贞观盛世》里面的铜管乐队，则给人恢宏的感觉。这些剧目中的音乐基本上是以改编曲牌为主的，有很多不是完全重新创作的，它们有的是从唱腔里面拿出组合，有的是完全照搬曲牌，有的则是从地方音乐中引入的，由于差异性较大，因此，在配器手法上采取了“因戏而异”的方针。

在配器的原则上，龚国泰有他个人的理念：为人物的思想感情服务，为升华唱段和丰富意境服务，不是为了个人的炫耀。一个唱段拿来要先考虑高潮在哪里，要平中出奇，要有层次，有变化，需要有特殊效果的地方要突出，让观众对唱腔有印象，另外也不能太洋，和声用和弦要用对地方，不能乱用。铜管的运用也要慎重，不能用得太多，显得太重。确定唱段的高低起伏，加上意境。配器中要避繁就简，既要类出要紧的部位，又要给演员一个自由展示的空间。

龚国泰在配器过程中，由于题材的不同，和声的运用上比较丰富，特别是新编历史戏在和声的选择和运用上都需要仔细指摩和拿捏。有的时候要突出它的唱腔。新剧目中应用了古琴、萧、埙等特色乐器，这就在一定程度上使得民族化的成分更加浓重，也使得特定的意域和地域表现得更加充分。在具体的写作过程中，那些是高潮点，哪些低潮点，他都要在考虑成熟之后动笔。在每一出戏的配器中，龚国泰一般都是按着先考虑和声，然后写低音，再写内声部和复调这样的步骤进行。期间密集和弦和并放和弦都要按规律进行。在唱腔和音乐的写作方面。一般是先配好唱腔，再根据导演的要求完成配合和音乐写作。

龚国泰在新剧目的创作中运用了两声部和三声部穿插，在手法上强调唱腔内容和思想变化，有时候是中音区，有时候是高音区，有时候是低音区。比如《廉吏于成龙》一剧中的最后那段唱，要紧的部分铺了和声，复调穿插上去。期间用了电子琴，主要起和声的作用，用了一个分解和弦。《贞观盛世》也有类似的地方，唱和复调穿插，洋乐器运用的也比较多。在复调的运用上，有时候就是一个主旋律，有时候用两声部一个复调，有的时候也用混合音色，有时候运用比较强烈的低音，并低音旋律化。复调选择的乐器也很有讲究，复调在下，和声在上，和声在下，复调在上，支声部错开主要音区。

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龚国泰在作曲和配器中既保持了传统京剧音乐浓郁的风格，又在传统的基础上有了较大的突破和发展。它的意义不仅仅在京剧本身，同时也为整个戏曲音乐的改革、发展，积累了许多宝贵的经验。他和同仁们共同探索的那形象鲜明的主调音乐贯串、各具特色的音乐旋律创作、变化无穷的和声色彩运用、遥相呼应的复调穿插和娴熟的配器手法，曾风靡全国。

冰心听《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》后感慨：“把中国文学艺术的精粹，以声乐形式呈现于世界，做了件大好事。”（中国文学泰斗冰心评）

《欧洲时报》社社长桔子听了《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》后，大发感慨：“把中国雅乐的精华古曲、道教音乐、昆曲和西方现代的音乐自然地融合穿织在一起，乐章以排山倒海之势掀起我们心中的感情巨浪，我们仿佛坠入那无限深沉的音乐之海，无穷无尽的美感享受之海。”（《欧洲时报》社社长桔子评）

1988年5月，齐淑芳在率团赴美演出时，滞留美国不归，自此定居美国。民间就有齐淑芳叛逃美国的传闻。但从官方来看，这个问题已经有了明确的定调：在各种资料关于齐淑芳个人介绍，一致使用“定居”、“移居”。齐淑芳个人在后来也表示，留在美国一直在弘扬中华文化，传播中国京剧艺术。