马季（1934年8月2日—2006年12月20日），原名马树槐，祖籍天津市，1934年生于北京。著名表演艺术家、相声大师，第四届中国曲艺牡丹奖特别贡献奖获得者。其代表作有《英雄小八路》《五官争功》《宇宙牌香烟》《画像》等。

1956年，马季在全国职工业余曲艺会演大会上被侯宝林相中，加入中央广播文工团说唱团，成为专业的相声演员。1956年初，马季凭借相声《搞对象》在北京市工人业余曲艺观摩会获得了一等奖。同年，马季参加全国职工业余曲艺观摩演出会，凭借相声《都不怨我》获得了全国冠军。同年，马季在中央广播文工团说唱团正式推出了其处女作《打篮球》。1958年，马季首创中国“歌颂型”相声《英雄小八路》。1963年，马季前往基层体验生活，创作出其早年代表作《画像》。1973年，与唐杰忠合作创作出文革中的第一个作品《友谊颂》。1983年，在中央电视台春节联欢晚会上担任总策划以及主持人。1984年，在1984年中央电视台春节联欢晚会上表演其代表作《宇宙牌香烟》。1985年，当选为“全国十大笑星”之首。1989年，凭借《打电话》获得中国唱片总社颁发的第一届“金唱片奖”。1987年，在中央电视台春节联欢晚会上与刘伟、冯巩、赵炎等人合作表演了群口相声《五官争功》。2006年，荣获第四届中国曲艺牡丹奖终身成就奖。同年12月20日上午10点25分，马季在北京家中因心脏病突发，抢救无效病逝，终年72岁。2007年5月，马季生前出演的民国情感剧《旗袍》播出。

马季是新中国成长起来的第一代承上启下的相声艺术家。“承上”是说：他较为全面和深刻地继承了相声艺术的优秀传统。从技艺层面的“说学逗唱”，到审美层面的“谐谑笑乐”，他都有着本质的领会和娴熟的把握。“启下”则是说：他不仅以对“歌颂型相声”的创演实践，拓展了相声艺术的表现题材和主题领域，丰富了相声艺术的审美格范，而且培养了包括姜昆、赵炎、冯巩等在内一大批的优秀相声演员，推动了相声艺术的血脉承传。

马季在北京皇城根小学（今西四北小学）上学期间，就经常和同学去位于西单商场旁的启明茶社听相声，获得了最初的相声启蒙。

1947年，由于父亲去世，家庭陷入困难，马季被迫停止学业，远赴上海宏德织造厂当学徒，很快就学会一口比较标准的上海方言。1950年，回到北京培德中学念了一年初三。1951年在北京市新华书店总店工作，其闲暇的时间都在用心学相声。1954年，马季参加了北京市轻工业工会的文艺演出，自编自导了《伟大的祖国》。

1956年，以相声《找对象》参加了北京市工人业余曲艺观摩会演，荣获一等奖。接着又以相声《都不怨我》参加了全国职工业余曲艺会演大会，再获一等奖。之后有多家曲艺表演团体争相请他加盟，最终调入中国广播艺术团说唱团的前身中央广播文工团说唱团，随侯宝林大师学习相声表演，并得到过刘宝瑞和郭启儒等名家的悉心指点，同年加入中国共产党。1957年，因原名绕嘴，又受到当时风靡全国的匈牙利电影《牧鹅少年马季》启发，侯宝林为其取艺名马季。

1956年，马季在中央广播文工团说唱团推出了正式的处女作《打篮球》。

1957年，马季作为中央广播文工团说唱团的正式演员奔赴全国八省十市巡回演出，与候宝林另一位弟子杨紫阳合作，推出新作《王金龙与祝英台》《打电话》《请医生》；传统作品《对春联》《空城计》等等。此时《王金龙与祝英台》《打电话》等作品已在全国叫响。但勤奋的马季在每次表演结束后都不去休息，站在侧幕，虚心观摩各位前辈名家的表演，然后自己仿照着排练，得到很大的进步。

1958年，马季首创歌颂型相声作品《英雄小八路》。随后，马季又创作出《找舅舅》、《登山英雄赞》两部歌颂作品，开启了以赞美新生活和新英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面，大大发展了相声的功能，为相声艺术开辟了一个崭新的发展方向。

1961年，在周恩来总理的指令下，完成体育类批判相声《球场上的丑角》。此后，马季又创作了与体育和足球有关的相声作品《看球记》和《三比零》等。

1962年，马季当选为中华全国青年联合会第四届委员会常务委员。

1963年，马季随文化工作队深入到山东省文登县，耳闻目睹了全国劳动模范张富贵同志的事迹，创作了其早年代表作《画像》，并且得到了毛主席的肯定。

1966年，“文革”开始后，马季受到影响，被迫远离相声事业，只能去扫厕所和刷标语牌。1971年，马季与唐杰忠、赵连甲一起被打成“马唐赵反党小集团”，被送去淮阳区干校劳动。马季因为腰伤被派到伙房，每天和两大袋面粉，到广场铲煤挑煤，有时干着干着就突然动不了了，要人架回去。

1973年，马季从河南省回到北京，与唐杰忠合作创作出文革中的第一个作品《友谊颂》，后《友谊颂》在中央人民广播电台播出，吹响了相声艺术复苏的号角。

1976年，在全国曲艺调演上，马季一眼看中姜昆，在征得姜昆和其所属黑龙江生产建设兵团同意后，将姜昆调至中国广播艺术团说唱团。马季收姜昆为大弟子，带着他深人生活四处演出。同年，随着“四人帮”倒台后，相声在全国范围内掀起了一个高潮，马季创作出《舞台风雷》《新桃花源记》《白骨精现形记》等振聋发聩的力作。

1979年，马季随团出访日本；同年，马季当选为中华全国青年联合会第五届委员会常务委员、中国曲艺家协会第二届理事会常务理事。

1982年，马季成立的创新小组尝试创新，创作了13个小品，装订成一本小册子，名为《笑的窗口》。马季创新的小品将只能收听声音这种单一的、略显乏味的传播方式转化成可视化的、使人印象深刻的综合化传播符号形式。

1983年，马季担任1983年中央电视台春节联欢晚会的总策划以及主持人，该晚会无论是策划、编排、流程，还

是从与观众的互动、参与、反馈，都融进了浓浓的“相声风格”，整场晚会如同一个大型的、实时的、文艺气息浓郁的“相声剧”。

1984年，马季有感于社会上一些假冒伪劣产品的盛行，创作出其讽刺相声代表作《宇宙牌香烟》，讽刺、鞭笞这种丑恶现象。并在1984年中国中央电视台春节联欢会上进行表演。同年，马季随团赴香港特别行政区演出。

1985年2月19日，马季担任主持人的中央电视台春节联欢晚会播出。同年，马季被评为“全国十大笑星”，并荣登榜首。

1986年，马季创作出《一仆二主》《五官争功》等作品，堪称马季先生的巅峰之作。《一仆二主》刻画的是人见人憎的马屁精形象，活灵活现入木三分，《一仆二主》在电视播出后，反映很强烈。《五官争功》上了1987中央电视台春节联欢晚会之后，也是好评不断，赞许如潮。

1989年，马季在1989年中央电视台春节联欢晚会上，与徒弟刘伟共同表演了相声《送别》。同年，凭借《打电话》获得中国唱片总社颁发的第一届“金唱片奖”。同年，马季和赵炎一起与新加坡相声演员合作，在新加坡录制了13集电视相声专场节目《笑一笑少一少》。

1990年，马季前往马来西亚表演相声，促进相声对外文化交流，马季的巡回演出使得马来西亚的相声启蒙运动轰轰烈烈地展开，并被马来西亚艺术学院聘为客座教授。

1991年2月14日，中央电视台春节联欢晚会播出，马季在晚会上表演了相声《训徒》。

1993年，为表彰马季对河源文化事业作出的贡献，马季被河源政府授予荣誉市民的称号。

1994年，马季在北京大学、清华大学等北京高等院校开展以“弘扬传统文化”为主题的巡回讲演，呼吁建立相声乃至整个曲艺的现代教育体系包括高等教育机制。

1996年2月18日，中央电视台春节联欢晚会播出，马季与刘伟合作表演了相声《老少乐》。

2004年，马季将“告别演出”安排在广州中山纪念堂，与徒弟刘伟、刘惠合作表演了相声《训徒》。

2006年9月23日，马季获得了第四届中国曲艺牡丹奖特别贡献奖。在发表获奖感言时马季声泪俱下，并表示自己吃了一辈子的相声饭，享受了一辈子相声的乐趣，应该用一颗纯洁的相声之心，忠于自己的相声大业。同年10月，马季参加了第三届中国中央电视台相声大赛。11月20日，拍摄电视剧《旗袍》，客串了汤老板一角，该剧成为马季荧屏绝唱。12月20日上午10点25分，马季因突发心脏病，经抢救无效逝世，享年72岁。

2007年，马季生前已经定稿的自传《一生守候》出版发行，该书讲述了马季50多年的相声生涯。

1967年6月18日，马季经铁道兵文工团团长焦乃积介绍后认识了文工团文艺兵于波，随后二人结婚。1968年12月25日，儿子马东出生。

马季师从侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝，几个名家联合教一个弟子。

马季从艺50载，收徒20人，从大弟子姜昆算起，分别有：赵炎、刘伟、冯巩、王谦祥、李增瑞、彭子义、韩兰成、刘喜尧、常佩业、黄志强、黄宏、笑林、赵龙军、侯冠男、台湾的李国修、马来西亚的姚新光，以及关门弟子中国共产党中央军事委员会政治工作部歌舞团的尹卓林等。

钓鱼是马季的一大爱好。假日休息的时候经常与好友到上庄水库、青年湖等地方钓鱼。

马季擅长烹美食，包括馅饼、红烧肉，炸酱面。马季烙的馅饼，人称“马家馅饼”，皮薄、馅大、油多、味鲜，堪与马季的相声媲美。

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马季先生是新中国成立后成长起来的一代深受人民爱戴的相声艺术家，是相声界一位里程碑式的人物，是开拓创新的典范。在其五十年艺术生涯中，他把他所钟爱的相声艺术与党的事业紧紧地结合在一起，与时俱进，勇于探索，坚持继承、创新、发展的道路。珍视“生活”这个创作源泉，坚持长期不懈的艺术实践，对相声创作、表演、理论研究、授徒、讲学创立了非凡的业绩。在他逝世一周年之际，大家纪念马季相声艺术和他高尚的思想品德，不仅有益于相声的繁荣和发展，对界内思想建设和创新都将起到重要作用。我同马季先生一起生活共事了许多年，他的为人、作艺、敬业精神时时在激励着我，是我敬重的榜样。"马季精神”是先生留给我们的最宝贵财富——是他对事业忠诚，对生活热爱的一种表现。——赵连甲(著名曲艺作家、表演艺术家)

马季先生是相声界德高望重的艺术家。他1956年进入中国广播艺术团说唱团，在团五十年的时间里，他作为相声界的领军人物，可以说深刻影响、促进了中国广播艺术团的发展。他的贡献不只是在于相声艺术本身，更在于他用五十年如一日的奋斗历程为我们。留下了一种精神力量，我们可以称之为“马季精神”。马季精神可以进而阐发为三点：第一，深入生活，创新相声艺术；第二，不断探索，锐意进取；第三，重视培养人才。——王书伟(中国广播艺术团团长)

马季老师是相声界的领军人物，是一代宗师。读过他的遗作《一生守候》使我受益匪浅。马季老师是一位善良、宽厚、坦荡的人。他热爱相声事业，期望一支与他的理想相匹配的相声队伍。马季老师是一位对曲艺特别是相声艺术非常热爱的人。对事业的“热爱”是他成功的根本因素之一。马季老师是用一生坚守他所热爱的事业的人。“热爱”和“坚守”是马季重要的精神遗产。——吴文科(中国艺术研究院曲研所所长、中国曲艺家协会副主席)

马季老师是一面旗帜，他自己是举旗的旗手。大旗一挥，让多少人看到力量，感到振奋，又有多少人心甘情愿、意气风发地跟随着这个旗帜前进。马季先生是一块丰碑，他自己为这块丰碑留下了厚厚的注解，这些注解记叙着人间的欢笑，创造着人类美好的情感，丰富了中国民间相声艺术珍宝的殿堂。——姜昆（中国曲艺家协会主席）

作家肖复兴说，马季的歌颂型相声占有相当大的比例，有些段子不能说很成功，但仍可以看出他对于传统“三翻四抖”、“铺平垫稳”的创作方法和演出的坚持，守住了相声的底线。最受听众好评的，还是他的讽刺型相声，比如前期的《打电话》和后期的《宇宙牌香烟》。在这样的段子里，他如鱼得水，将传统相声的包袱尽情抖落，又没有回避现实生活。在过去文化单一的年代，马季先生可能没有他的老师们留下那样多的经典段子，却比他们走得艰难，也走得更远。——肖复兴（作家）

2011年1月1日，由马季的家乡宝坻区政协副主席张伯苓著、新世界出版社出版的《马季生前与身后》出版发行。

2016年3月28日由宝坻区人民政府、天津师范大学共同发起的马季艺术研究会成立，举办了“马季杯”全国大学生相声展演活动。在“马季杯”展演期间，召开了全国大学生相声研讨会，曲艺名家、各界专家、高校学者与大学生相声新秀代表围绕“马季艺术精髓与大学生相声发展”展开研讨。

2013年3月19日，马季与桃花源纪念馆正式免费对游人开放，该纪念馆展出马季先生的遗照、遗作、遗物，旨在缅怀马季先生，寄托桃花源人民永恒的哀思。