《十三角关系》（外文名：Ménage à 13）是2012年由赖声川编导，谢娜、宋少卿、周扬、邓家佳领衔主演的话剧，该剧被媒体认为是融合了“犀利的社会讽刺与细腻的人文关怀”的伍迪·艾伦式荒诞讽刺喜剧。

该剧讲述的是的一个啼笑皆非的故事：一位知名电台女主持人花姐得知她老公蔡根花和一名财经女强人叶琳有外遇后，花姐为挽回丈夫竟去找情敌上课，丈夫得知后伪装成维修工去窥探妻子与情妇的上课过程，而妻子又伪装成清洁工去窥探丈夫与情妇的相处过程，最终丈夫装扮的维修工与妻子装扮的清洁工相爱，并相遇私奔，却不知他们原本就是夫妻。

该剧灵感来自1998年轰动台湾的电台女主持人绯闻事件，1999年在台北市首次演出，并于2012年3月8日起在北京保利剧院复排上演，而后在全国巡演，至2013年4月共演出25场。该剧凝结了赖声川对当今社会的思考，表明了人们对剧中关于家庭伦理和社会伦理批判的认可，具有现实意义。

《十三角关系》的创作源自一则发生在台湾上流阶层的真实社会新闻：1998年春节，电台名嘴周玉蔻与商界女强人何丽玲是好朋友，周的男朋友黄义交时任台湾当局新闻处处长，何向周主动爆料说她男朋友在跟何交往，周半信半疑地潜伏进何家壁柜，最终将黄义交捉奸在床。当事三人占据报章大幅版面一月有余，自曝并大晒对方隐私；电视台迅速跟进，吸引了全台湾的目光。但赖声川认为“讽刺已经够了”，整件事情已经被人“从一千个角度讨论过”，讽刺很容易，把黄义交”改成“黄一蛟”在舞台上直接活报即可，于是赖声川决定，转而向这起吸引了全岛目光的桃色新闻“致敬”——讲一个比人生还要荒谬的故事。一年之后，赖声川表演工作坊据此轰动一时的丑闻，甚至在对人物真实身份未作改变的情况下，参考诺贝尔文学奖得主达里奥·弗（意大利语：Dario Fo）的《绝不付账!》和意大利剧作家哥尔多尼（意大利语：Goldoni）《一仆二主》的喜剧模式，改编成这出《十三角关系》的实验剧。

同时《十三角关系》也是赖声川向伍迪·艾伦（英语：Woody Allen）的致敬之作，赖声川说《十三角关系》的创作最早缘起于1985年看伍迪·艾伦的电影《开罗紫玫瑰》的感悟，那种奔放而自由的剧本人物击中了他，成为赖式喜剧风格的萌芽。而剧情中原配找情妇上课这一桥段的灵感来自莫里哀（法语： Molière ）的《太太学堂》，剧中与安琪相关一些情节则源自生活中身边的见闻：赖声川的一个朋友有一天在自家客厅，看到一个高中生走进来，居然没认出是自己的孩子，反而很诧异：我的孩子怎么突然变成一个高中生了？这件事触动了他，加上赖声川与自己女儿相处时得到的灵感，使得安琪这一角色逐渐丰满起来。

在现实生活中，许多人称羡的婚姻状况往往是夫妻双方都拥有出色的职业成就和令人瞩目的外在形象。因此，当下许多年轻人在选择伴侣并构建家庭时，往往朝着这个方向努力。然而，根据2012年发布的中国青年发展蓝皮书《新世纪中国青年发展报告（2000-2010）》，1979年北京的离婚率仅为4%，但到了2000年以后，80后的离婚率已高达30-40%，远远超过50、60、70后的水平，北京和上海的离婚率均已超过三分之一。从年龄结构来看，22至35岁人群是离婚的高发人群。2009年，北京法院针对100个离婚案件进行了深入分析，调查发现，“80后”的离婚案件正在逐渐增加，仅2009年的离婚案件数量较去年同期增长了34.7%。2012年重新编排的舞台剧《十三角关系》恰好扎根于这样的社会背景：在巨大的生存压力下，人们“爱”别人的能力正在逐渐退化，对于“爱”的感知逐渐麻木，更多的需要“被爱”。剧中，花姐和蔡根花的婚姻生活成为众多现代夫妻关系的缩影。花姐表面上是一个事业有成的知名人物，一个外界可能会认为与众不同、超然物外的现代女性。然而，在她与小蔡的生活中，却弥漫着乏味、单调和冷漠，他们甚至难以进行真诚的交流。这种情况引起了许多观众的共鸣。剧作从一个隐藏在夸张表演和荒谬情节之下的在当时稍显前卫的悲剧，转变为更贴近现实主义题材的悲剧，深刻地反映了现代社会中婚姻关系和人伦道德的现状，引发人们对这些问题的思考。

剧情的开篇是在著名的情感电台节目《花花世界》中，女主持人花香兰（谢娜 饰）接到了一名听众的爆料，称她的丈夫出现了外遇。花香兰通过女儿安琪（邓家佳 饰）的手机信号监测和定位，确认自己的丈夫“立法委员”蔡六木（宋少卿 饰）正在财经名媛叶琳（周扬 饰）的家中。她毫不犹豫地前往，企图以哭闹和绝望的手段挽回丈夫的心。然而，这样的情景在情妇叶小姐看来已经司空见惯，她嘲弄了花香兰，面对窘境，花香兰无奈之下居然请求情妇叶小姐帮助她挽回丈夫的心，于是她们约定每周一、三、五在叶小姐的家中上课。蔡六木得知此事后，坐立不安，便乔装成修理冷气的工人，前来观察。在第二次上完课后，花香兰假装回家，转头又装扮成叶小姐家的清洁工，潜伏回叶小姐家里去观察她的丈夫蔡六木荷情妇叶小姐的相处。随着剧情的推进，又是一次上课结束后，叶小姐拿着蔡六木给她的机密文件，联系了六木的死对头罗委员，然后离开了家。在叶小姐家中，花香兰和蔡六木化装的清洁工和维修工不期而遇，在剧中被“陌生化”的两人对彼此产生好感，甚至相约私奔，但两人都两人隐藏了各自的真实身份，他们决定为爱、为互相理解而抛家舍业，于是他们回到了自己家，当着女儿安琪的面大闹离婚，互相推诿，最终安琪重病去世，但他们不管不顾，一心去追求着他们并不真实的“爱情”，他们按照约定在车站见面，而故事到这也戛然而止了。

2012年由谢娜主演的《十三角关系》是基于1999年赖声川在台湾创作的同名舞台剧改编而成的大陆版。对比台湾版，新版在人物上做了细微调整，一是考虑到制作成本的原因，其次爷爷和女儿安琪两个角色有所重合，都代表了爱与希望，加上阿公一角的存在会让整个剧情在两个频道之间跳跃反复，因此原先的“爷爷”一角被取消，“女儿”安琪的戏份有所加重，由5人版故事改成了4人版，由老版阿公和安琪一家的两线并行，变成安琪一家4个人一条线。同时，新版还修改了结尾：妻子变装扮演的保洁员和丈夫变装扮演的维修工之间产生了感情，两人相约私奔，因此他们分别回去和自己的“原配”离婚，并按约定在车站相遇，故事到两人在车站的见面才结束，而台湾版并没有这个车站见面的情节，只是交代两人各自离婚便结束。加了这个情节之后给戏剧增添了更多想象的空间，留白的结局也给观众留了悬念。

整个《十三角关系》的舞台被划分为两大部分，即主要舞台空间和其他空间。两个可以自由切换的主舞台分别是情妇叶琳的住所和蔡六木的家。主舞台两侧设立了两个副舞台，一个是电台，另一个是电话亭。不同人物在同一时间的不同空间被融合成一个统一的“大舞台空间”。这种融合通过灯光和光影效果展现，将立体空间划分呈现得如同电影蒙太奇式舞台场景，从而实现了剧情的时空联结、转换与融合。整体设计与构造赋予了舞台空间影视中多时空功能的特性。在花姐以情感专家身份出现时，她以优雅的姿态引出了问题：“如果你现在正在工作，而你的丈夫却在外面和别的女人调情，你会如何应对？”这一情节与主舞台上她丈夫与情人的调情场景交替呈现。随后，透过收音机的播放，两个场景同时展现在整个舞台空间中，创造出一种荒诞却又真实的氛围。这种荒诞的真实感在情感专家本人也出现情感问题，以及她竟向小三寻求解决方法的情况下得以强化。这种情感的前后对比异常强烈，讽刺意味显而易见，着重揭示了那些看似不可能发生的情节竟发生在现实之中。情感专家以她原本最轻视的方法，却最终在自身问题上采用，这一转变更是尖锐的刺痛，直指问题本质。

邓家佳饰演安琪的时候29岁，但安琪这个角色是一个15岁的小女孩，面对悬殊的年龄差，邓家佳在揣摩角色时想起自己之前拍《浪漫满厨》时的弟弟，正好是十五六岁，她观察到他虽然不大，但很有自己的想法，所以在演绎安琪时，邓家佳也没有刻意装小。成功的将安琪这一形象灵动地演绎出来。

谢娜饰演花香兰时31岁，但花香兰与谢娜本人的相似度并不高，她婚姻美满，当时也没有孩子。于是为了演好这个与自己反差较大的角色，谢娜在排练期间每天晚上都拉张杰对戏，张杰为了帮助妻子，几乎每天都到排练场“陪练”，他在现场细心地在剧本上把导演的每个修改帮谢娜圈下来，回家后他一人演多角就陪着谢娜一个个走戏，最后谢娜的花香兰受到观众好评。

2012版《十三角关系》由台湾知名舞台剧导演赖声川亲手操刀，世界著名剧场制作人同时也是赖声川妻子的丁乃竺监制，央华戏剧创始人、艺术总监王可然担任制作人，2009年聋人奥林匹克运动会开幕典礼灯光总监简立人负责舞台灯光设计，中国知名高定设计师、 LANYU创始人及设计总监兰玉负责舞台服装设计，中国内地知名主持人谢娜、台湾著名相声演员宋少卿、内地女演员周扬、邓家佳担任主演。

该剧是谢娜第二次和赖声川合作，此前谢娜曾在赖声川导演的额《暗恋桃花源》中饰演春花，因此当赖声川邀请谢娜再演话剧时，谢娜连角色都没问就答应出演。而安琪的扮演者邓家佳则是通过她与赖声川的共同好友举荐，被赖声川导演一眼相中从而参演《十三角关系》。剧中的配乐则是在第一轮的高强度排练结束后，赖声川导演用两天搞定的，甚至已经完成了完整的剪辑。

全剧一共只有四个人物：蔡六木 (男主人公) 、花香兰 (蔡妻) 、叶琳 (蔡的情妇) 、安琪 (蔡、花之女) ，但根据“剧中戏”又衍生出男主角所扮演的水电工、女主角花香兰所扮演的清洁工以及情妇叶琳扮演的林阿姨，每个人物节点之间相互联系，牵扯出十三种人物关系，包括婚姻关系、亲密关系、权利关系、家庭关系、爱的能力、生命的本真等。而整个剧情主要围绕蔡六木、花姐、叶琳三人形成的三角关系展开，随着剧情的发展，为蔡六木和花姐所设置的第二角色维修工和清洁工使得人物关系变得复杂起来，使得这十三角关系出现一个中心环节小三叶琳，她既连接起了和这对夫妻之间的关系也连接了她和这对夫妻第二角色水电工和清洁工之间的关系，另外她自己还有一个隐藏角色———林阿姨，这个角色又桥接起了她和这对夫妻的女儿安琪的关系，而安琪又与高老板有着密切的联系，他是她倾诉爱意的对象，是“上帝之光”，但事实上剧中的高老板不是个“实在”，只是一个最高虚构，没有实体。这样就构成了完整的十三层人物关系，呼应剧目名称《十三角关系》。

《十三角关系》以一个“立法委员”的三口之家以及与之相纠缠的“第三者”为戏剧的发展主线，围绕着三人的情感冲突，延伸出错综复杂的十三角关系。让观者在冲突、诙谐、尖刻、嘲讽、夸张的的演出中，重新审视关于“爱与被爱和自由”的永恒议题。编导赖声川表示：“这个剧并非要探讨爱是什么，爱就是爱，不会因人而变。我想要探讨的是，我们会不会爱、如何爱。” “很多人对这句话会惊讶，有人问我，我到底相不相信爱？我百分百相信爱。但现在大家需要的是‘被爱’，而缺少爱的能力——爱无能。”赖声川透过剧中的人物揭示了现代社会中的困境，虽然人们在经济和政治方面取得了一定成就，家庭也呈现形式上的圆满，然而，他们却很难感到真正的幸福，失去了珍赏简朴的能力。在剧中，丈夫外遇寻求刺激，作为政治人物则谋取私利。妻子发现丈夫出轨后，无法挽回他的感情，反而向情妇请教保留丈夫的经验。情妇虽从多个男人获益，却缺乏安稳感。剧中的每个角色都拥有人们普遍认为的获取快乐的因素：家庭、金钱和地位等，但他们却都深感爱的缺失，试图从他人那里获取被爱来验证自身的价值和幸福。一旦失去外界的认可，他们便陷入恐慌之中，不择手段。爱的匮乏导致剧中人物都陷入了“角色疲劳”，连爱的象征安琪也表示：“我也觉得很累”。

《十三角关系》中最惊艳的表演无疑来自谢娜和宋少卿的“扮丑”亮相，甚至在他们换装再登台的刹那，许多观众和媒体记者都表示第一眼都没有看出来。得益于先天的条件，当男女主角需要装扮为欧巴桑和欧吉桑时，各自使用了家乡的语言声调，不管是谢娜的四川省普通话，还是宋少卿的台湾“越南语”，都在不知不觉中增加了许多笑点。外加因为角色转换极快，男女主角十几秒的换装时间，也让他们忙到人仰马翻，尤其是谢娜饰演的花姐以及花姐扮演的清洁工，两个角色共有8套衣服，需要换装十余次，在挑战演员喜剧功力的同时，换装也成了必须攻克的技术难题。此外，剧中有一段男女主角双人舞，也极具戏剧色彩。从钢管舞、千手观音、国标、爵士、芭蕾舞、民族舞蹈、踢踏，甚至中华功夫，都被融合一体，呈现出一种喜剧的癫狂感。

《十三角关系》展现了丰富的荒诞性特征，首先从电台主持人花姐的角度看，她在节目中提出的假设情境竟然真实地在她自己身上发生：在她上班时，丈夫蔡六木却在外面偷情。面对这情况，她尝试了多种方法未果后，竟拜情妇叶琳为师，采取不同寻常的策略来挽回丈夫的心。这个三角关系的设定本非荒诞，但舞台的布置、角色的身份及剧情反差都创造了画面感和戏剧冲突。

其次，维修工和清洁工这两个蔡六木和花姐的伪装身份之间，却产生了纯净的爱情，两个中年人流露出初恋般纯真的感情，展现出内心柔软的一面。一对在现实生活中感情破裂互相欺瞒的夫妻却偏偏在伪装后相互倾心，形成了戏剧性的巧妙编排，巧妙地实现了人物性格的倒转，荒诞的情节设置丰富了话剧内涵，增强了戏剧悲喜交集之张力，更凸显了都市中人们情感生活的复杂性。

剧终时，花姐和蔡根花的争吵也充满荒诞色彩。他们即是新恋人，又是不能容忍彼此的夫妻，他们所爱和所恨的对象都是同一人，而他们所爱慕的对象本身就是一种虚无的存在，这种冲突导致他们的关系陷入无解的困境。无法在现实身份下交流，在伪装身份下却能有效沟通，再次强调了其中的荒诞感。

这些荒诞性特征使得《十三角关系》引人深思。无论是对都市社会异化的批判，还是对人性真相的探讨，这些特点都展现出强烈的情感冲击和思想力量。

台湾大学教授林火旺对《十三角关系》的评价为“充满嘲讽与荒谬，忠实地呈现现代都会男女的实际处境。”

《北京晨报》表示“赖声川的过人之处在于，他既能乐在小老百姓的八卦话题和庸俗情感之中，也能将很悲情的东西不露声色地以喜剧方式呈现。”

《武汉晚报》表示“在热闹之下，赖声川想要传达给观众的却是「爱与自由」这样永恒的主题。”

楚天音乐广播主持人燕子认为“《十三角关系》和赖声川以前几部作品相比更像舞台剧、电影大片，每个角色都很到位，该剧就是在好好讲故事，非常有诚意。”

著名作家、评论家周黎明评价《十三角关系》道：“跟其他赖氏经典一样，该剧综合了喜剧、正剧、闹剧、悲喜剧的风格，并天衣无缝揉为一体。 它让你放声大笑人性的丑陋，同时哀叹纯真的丧失; 它呈现一个失败的家庭及混乱的社会，却没有把希望之路统统堵死。”

《新民晚报》朱光评价：“《十三角关系》，从一个貌似三角恋的故事出发，让起先笑倒一片的观众，最后在悲凉中反省，如何才能认清自己，学会爱人。”

《广州日报》表示“《十三角关系》是一个现代寓言故事，谈人对「爱」的能力（或应该说是对「爱」的没有能力）。 我们每个人都在现实中希望得到爱也想去传递爱。 但在复杂的社会角色中，我们又都感觉到爱的缺乏。”

章子怡在微博中评价“赖声川导演的疯癫喜剧《十三角关系》值得一看。”

宋丹丹在微博评价道：“《十三角关系》整部戏表演风格都很独特、很大胆。该剧挖掘出了谢娜的潜能，让大家看到她是一个天才型的女孩儿。”